王獻(xiàn)之依缸習(xí)字的故事
王獻(xiàn)之七八歲時(shí)始學(xué)書(shū)法，師承父親。有一次，王羲之看獻(xiàn)之正zhi聚精會(huì)神地練習(xí)書(shū)法，便悄悄走到背后，突然伸手去抽王獻(xiàn)之手中的毛筆，獻(xiàn)之握筆很牢，沒(méi)被抽掉。王羲之夸贊他：“此兒后當(dāng)復(fù)有大名。”
十來(lái)歲時(shí)，他自認(rèn)為字寫(xiě)得不錯(cuò)了。一天，他去問(wèn)父親：“我的字再練三年就夠好了吧？”王羲之笑而不答，母親搖著頭說(shuō)：“遠(yuǎn)著呢！”獻(xiàn)之又問(wèn)：“那，那五年呢？”母親的頭仍舊搖著。
獻(xiàn)之急著追問(wèn)：“那究竟多少年才能練好字呢？”又問(wèn)道：“父親，大家都說(shuō)您的字寫(xiě)得好，那有什么秘訣？”
王羲之看看兒子，心想這書(shū)法沒(méi)有扎實(shí)的基本功，怎么可能入人眼目呢，于是他走到窗前，指著院內(nèi)的一排大缸說(shuō)：“你呀，寫(xiě)完那十八口大缸水，字才有骨架子，才能站穩(wěn)腿呢！”王獻(xiàn)之聽(tīng)了心里很不服氣，暗自下決心要顯點(diǎn)本領(lǐng)給父母看。
于是他天天按父親的要求，先從基本筆畫(huà)練起，苦苦練了五年。一天，他捧著自己的“心血”作品給父親看。王羲之沒(méi)有作聲，翻閱后，見(jiàn)其中的“大”字架勢(shì)上緊下松，便提筆在下面加一點(diǎn)，成了“太”字，然后把字稿全部退還給獻(xiàn)之。
小獻(xiàn)之心中有點(diǎn)不是滋味，又將全部習(xí)字抱給母親看。母親則仔細(xì)地揣摩，許久才嘆了口氣說(shuō)：“我兒字寫(xiě)了千日，惟有一點(diǎn)似羲之。”
獻(xiàn)之走近一看，驚傻了！原來(lái)母親指的這一點(diǎn)正是王羲之在大字下面加的那一點(diǎn)!獻(xiàn)之滿(mǎn)臉羞愧，自感寫(xiě)字功底差遠(yuǎn)了，便一頭撲進(jìn)書(shū)房，天天研墨揮毫，刻苦臨習(xí)。聰明的王獻(xiàn)之深深的體會(huì)到寫(xiě)字沒(méi)有捷徑，只有“勤”字。
不知又經(jīng)過(guò)了多少個(gè)日日夜夜，他的書(shū)法大有長(zhǎng)進(jìn)。后來(lái)終于成為舉世聞名的書(shū)法家，與父齊名，并稱(chēng)“二王”。
擴(kuò)展資料：
王獻(xiàn)之作品：
1、《洛神賦十三行》
王獻(xiàn)之所書(shū)《洛神賦》（十三行）體勢(shì)秀逸，筆致灑脫，清楊賓《鐵函齋書(shū)號(hào)》認(rèn)為“字之秀勁園潤(rùn)，行世小楷無(wú)出其右”。
從《洛神賦》（十三行）中可看出，王獻(xiàn)之的楷書(shū)筆法不再帶有隸意，字形也由橫勢(shì)變?yōu)榭v勢(shì)，已是完全成熟的楷書(shū)之作。
這本刻帖中的字用筆挺拔有力，風(fēng)格秀美，結(jié)體寬敞舒展。字中的撇捺等筆畫(huà)往往伸展得很長(zhǎng)，但并不輕浮軟弱，筆力運(yùn)送到筆畫(huà)末端，遒勁有力，神采飛揚(yáng)。
字體勻稱(chēng)和諧，各部分的組合中，又有細(xì)微而生動(dòng)的變化，字的大小不同，字距、行距變化自然。王獻(xiàn)之的楷書(shū)與王羲之相比有所不同：羲之的字含蓄，運(yùn)用“內(nèi)（扌厭)”筆法；而獻(xiàn)之的字神采比較外露，較多地運(yùn)用”外拓“筆法。他們都對(duì)后代產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。
2、《鴨頭丸帖》
《鴨頭丸帖》是東晉書(shū)法家王獻(xiàn)之寫(xiě)在絹上的一件優(yōu)秀草書(shū)作品，唐代摹本，共有兩行15字，現(xiàn)藏于上海博物館。
這幅作品運(yùn)筆非常熟練，筆畫(huà)勁利靈動(dòng)，風(fēng)神散逸，主要有以下一些特征“筆鋒人紙靈巧而又變化多姿，方筆、圓筆、側(cè)鋒、藏鋒都有。
如“鴨”、“當(dāng)”兩字起筆處是順著筆鋒直接入筆，“故”字起筆是側(cè)鋒，“頭”、“不”等字與上一字相連，所以是逆鋒起筆，但也有以頓筆和藏鋒起筆的，如“明、君”等字。
字與字之間氣脈貫通，連中有斷，如第一行“明當(dāng)必”，第二行的“集當(dāng)與”筆畫(huà)連綿，而“佳、明”，“與、君”等字之間重新起筆，調(diào)整筆鋒，但暗中還是有呼應(yīng)，斷連結(jié)合使整幅字有疏有密，空白靈活。
帖中的10多個(gè)字曲直結(jié)合：橫豎較直，有剛勁之美；又有圓轉(zhuǎn)外拓的曲筆，有遒婉之美，用墨巧妙自然，墨色有枯有潤(rùn)，變化豐富。章法上行距很寬，顯得蕭散疏朗，堪稱(chēng)是一幅不拘法則而又無(wú)處不存在法則、嫵媚秀麗而又散朗灑脫的草書(shū)精品。
