《晚春江晴寄友人》是唐代詩人韓琮的作品。此詩以寫景為主，而情隱景中，驅(qū)遣景物形象，傳達(dá)了懷鄉(xiāng)、思友的感情。全詩四句，前三句重筆狀景，暢快明麗，景中之情悠然輕遠(yuǎn)；最后一句收筆言情，情中之景則更富有色彩，情景交融，自然和諧。
wǎn chūn jiāng qíng jì yǒu rén
晚春江晴寄友人
táng dài：hán cóng
唐代：韓琮
wǎn rì dī xiá qǐ，qíng shān yuǎn huà méi。
晚日低霞綺，晴山遠(yuǎn)畫眉。
chūn qīng hé pàn cǎo，bú shì wàng xiāng shí。
春青河畔草，不是望鄉(xiāng)時。
譯文
夕陽西下，含山欲墜，天邊的云霞經(jīng)夕陽映照，色彩斑斕。遠(yuǎn)處的青山一抹，就仿佛是美人的翠黛。春風(fēng)吹青了河邊的芳草，綠油油的一片，順著河畔延伸開來。現(xiàn)在還不是望鄉(xiāng)思家的時候啊。
注釋
綺（qǐ）：本義是指有花紋的絲織品。引申為漂亮、華麗、精美。
春青河畔草：一作“青青河畔草”。
鑒賞
此詩載于《全唐詩》卷五百六十五。下面是安徽大學(xué)文學(xué)院術(shù)研究帶頭人、安徽大學(xué)古籍整理漢語言文字研究所顧問馬君驊對此詩的賞析。
這首小詩主要寫景，而情隱景中，驅(qū)遣景物形象，傳達(dá)了懷鄉(xiāng)、思友的感情。在暮春三月的晴江之上，詩人仰視，有落日與綺霞；遙望，有遠(yuǎn)山如眉黛；俯察，有青青的芳草。這些物態(tài)，高低遠(yuǎn)近，錯落有致。情，就從中生發(fā)出來。
首句煉在“低”字。在生活中可觀察到，日低時才見晚霞，日愈落下，霞的位置亦愈低，就是“落霞”。一個“低”字寫出此刻晚日沉沉，含山欲墜；落霞經(jīng)晚日的金光從下面映射，更顯得色彩斑斕，極為綺麗。晚日與綺霞，兩者相互映襯，相得益彰。
次句“遠(yuǎn)”字傳神。青山一抹，宛如美人畫眉的翠黛。這一美景，全從“遠(yuǎn)”字得來。近處看山，便非這種色調(diào)。
第三句“青”字最見匠心。這里“春”下單著一個“青”字，別有韻味。這個“青”與王安石“春風(fēng)又綠江南岸”的“綠”同一杼軸。王安石的“綠”，由“過、到、入、滿”等經(jīng)幾次涂改方始得來，足見錘煉功力。韓琮在此煉得“青”字，早于王安石幾百年，應(yīng)該說是“先得我心”。正是這個“青”字使全句飛動起來，春風(fēng)喚醒了沉睡的河畔，吹“青”了芳草，綠油油，嫩茸茸，青氈似地沿著河畔伸展開去。這一盎然春意，多靠“青”字給人們帶來信息。
全詩著力點(diǎn)最終落在末句“望”字上。“望”字承前啟后，肩負(fù)著雙重任務(wù)。前三句的景是在詩人一望中攝取的。由望景聯(lián)想到望鄉(xiāng)，望鄉(xiāng)自不免懷舊，所以詩題不僅標(biāo)出“晚春江晴”，而且綴以“寄友人”。然而詩人為什么不說“正是望鄉(xiāng)時”，偏說“不是望鄉(xiāng)時”？望景懷鄉(xiāng)，望景懷人，本是常情，但詩人故意不直陳，而以反意出之。正如辛棄疾在《丑奴兒》下片中所說的：“而今識得愁滋味，欲說還休；欲說還休，卻道天涼好個秋。”辛詞不言愁而愁益深，此詩不言望鄉(xiāng)而望鄉(xiāng)之情彌切矣。
全詩四句，有景有情，前三句重筆狀景，景是明麗的，景中的情是輕松的。末一句收筆言情，情是惆悵的，情中的景則是迷惘的。詩中除晚日、遠(yuǎn)山都與鄉(xiāng)情相關(guān)外，見春草而動鄉(xiāng)情更多見于騷客吟詠，如《楚辭·招隱士》：“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋”、白居易《賦得古原草送別》：“又送王孫去，萋萋滿別情”等都是。韓琮此詩從“晚日”、“遠(yuǎn)山”寫到“春草”，導(dǎo)入“望鄉(xiāng)”，情與景協(xié)調(diào)一致，顯得很自然。明代謝榛在《四溟詩話》中說：“景乃詩之媒，情乃詩之胚，合而為詩。”斯言可于這首小詩中得到默契。
韓琮
韓琮[唐]（約公元八三五年前后在世）字成封，（唐詩紀(jì)事作代封，此從新唐書藝文志注及唐才子傳）里居及生卒年均不詳，約唐文宗太和末前后在世。有詩名。長慶四年，（公元八二四年）登進(jìn)士第。初為陳許節(jié)度判官。后歷中書舍人。大中中，（公元八五三年）仕至湖南觀察使。琮著有詩集一卷，《新唐書藝文志》傳于世。生卒不祥，于唐宣宗時出為湖南觀察使，大中十二年（858）被都將石載順等驅(qū)逐，之后，唐宣宗不但不派兵增援，支持韓琮消滅叛將，反而另派右金吾將軍蔡襲代韓為湖南觀察使，把韓琮這個逐臣拋棄了。此后失官，無聞。
