《追憶似水年華》小說(shuō)簡(jiǎn)介推薦理由、讀后感

《追憶似水年華》（In Search of Lost Time）(法語(yǔ)A la recherche du temps perdu)這部被譽(yù)為二十世紀(jì)最重要的文學(xué)作品之一的長(zhǎng)篇巨著，以其出色的對(duì)心靈追索的描寫(xiě)和卓越的意識(shí)流技巧而風(fēng)靡世界，并奠定了它在當(dāng)代世界文學(xué)中的地位。

《追憶似水年華》是一部與傳統(tǒng)小說(shuō)不同的長(zhǎng)篇小說(shuō)。全書(shū)以敘述者“我”為主體，將其所見(jiàn)所聞所思所感融合一體，既有對(duì)社會(huì)生活，人情世態(tài)的真實(shí)描寫(xiě)，又是一份作者自我追求，自我認(rèn)識(shí)的內(nèi)心經(jīng)歷的記錄。除敘事以外，還包含有大量的感想和議論。整部作品沒(méi)有中心人物，沒(méi)有完整的故事，沒(méi)有波瀾起伏，貫穿始終的情節(jié)線(xiàn)索。它大體以敘述者的生活經(jīng)歷和內(nèi)心活動(dòng)為軸心，穿插描寫(xiě)了大量的人物事件，猶如一棵枝丫交錯(cuò)的大樹(shù)，可以說(shuō)是在一部主要小說(shuō)上派生著許多獨(dú)立成篇的其他小說(shuō)，也可以說(shuō)是一部交織著好幾個(gè)主題曲的巨大交響樂(lè)。

《追憶似水年華》小說(shuō)推薦理由

如果你是一名學(xué)生，

閱讀它可以增強(qiáng)文學(xué)素養(yǎng)，開(kāi)闊視野

如果你是一位英語(yǔ)愛(ài)好者，

閱讀它可以一覽名家杰作的熠然風(fēng)采，豐富思想

如果你是一位文學(xué)愛(ài)好者，

閱讀它可以細(xì)品文字的優(yōu)美，怡情益智

普魯斯特是整個(gè)二十世紀(jì)開(kāi)宗立派、最偉大的文 學(xué)大師之一。《追憶逝水年華（精華本譯文名著精選 ）》卷帙浩繁，是整個(gè)文學(xué)史上知名度最高也是難度最大的作品之一。全書(shū)以敘述者“我”為主體，將其 所見(jiàn)所聞所思所感融為一體，既有對(duì)社會(huì)生活、人情 世態(tài)的真實(shí)描寫(xiě)，又是一份作者自我追求、自我認(rèn)識(shí) 的內(nèi)心經(jīng)歷的記錄。可以說(shuō)是在一部小說(shuō)主干上派生 出眾多枝蔓的小說(shuō)之樹(shù)，也可以說(shuō)是一部交織著好幾 個(gè)主題的巨型交響樂(lè)。

《追憶似水年華》小說(shuō)內(nèi)容簡(jiǎn)介

小說(shuō)中的敘述者“我”是一個(gè)家境富裕而又體弱多病的青年，從小對(duì)書(shū)畫(huà)有特殊的愛(ài)好，曾經(jīng)嘗試過(guò)文學(xué)創(chuàng)作，沒(méi)有成功。他經(jīng)常出入巴黎的上層社會(huì)，頻繁往來(lái)于各茶會(huì)，舞會(huì)，招待會(huì)及其它時(shí)髦的社交場(chǎng)合，并鐘情于猶太富商的女兒吉爾伯特，但不久就失戀了。此外，他還到過(guò)家鄉(xiāng)貢柏萊小住，到過(guò)海濱勝地巴培克療養(yǎng)。他結(jié)識(shí)了另一位少女阿爾伯蒂，發(fā)現(xiàn)阿爾伯蒂原來(lái)是同性戀，便決心娶她為妻，以糾正她的所謂的“變態(tài)心理”。他把阿爾伯蒂禁閉在自己家中，阿爾伯蒂卻設(shè)法逃跑，于是，他多方打聽(tīng)她，尋找她，后來(lái)得知阿爾伯蒂騎馬摔死。在悲痛中他認(rèn)識(shí)到自己的稟賦是寫(xiě)作，他所經(jīng)歷的悲歡苦樂(lè)正是文學(xué)創(chuàng)作的材料，只有文學(xué)創(chuàng)作才能把昔日失去的東西找回來(lái)。

在小說(shuō)中，敘述者“我”的生活經(jīng)歷并不占全書(shū)的主要篇幅。這種回憶表現(xiàn)的東西是"自我",是人的內(nèi)心世界,是人的精神生活.這種表現(xiàn)大量采用了"自由聯(lián)想"方式，一物誘發(fā)一物，一環(huán)引出一環(huán)，形成作品意識(shí)聯(lián)想自由流暢的態(tài)勢(shì)，這就是意識(shí)流小說(shuō)的基本特征.因此，這部小說(shuō)成為意識(shí)流小說(shuō)的先驅(qū)，并宣告了"意識(shí)流小說(shuō)"文學(xué)流派的形成.

《追憶似水年華》小說(shuō)作者簡(jiǎn)介

普魯斯特(Marce1Proust，1871—1922)法國(guó)小說(shuō)家、評(píng)論家。出生在巴黎富裕的資產(chǎn)階級(jí)家庭。父親為保健醫(yī)生，母親是證券經(jīng)紀(jì)人的女兒，猶太血統(tǒng)。普魯斯特自幼體弱多病，生性敏感，富有幻想。十歲時(shí)得哮喘病，拖累終生。中學(xué)畢業(yè)后進(jìn)入巴黎大學(xué)文理學(xué)院法律系。不久。開(kāi)始涉足上流社會(huì)，出入文藝沙龍，與文學(xué)藝術(shù)界的名流廣泛接觸，成為一個(gè)舉止溫文爾雅的時(shí)髦青年。寫(xiě)《追憶似水年華》的普魯斯特，是個(gè)半輩子躺在床上、與藥罐子為伍的人。靠著被寵壞的童年和放縱反叛的青年時(shí)代那短暫的正常生活記憶，完成了他的大量作品。普魯斯特臨終前還在工作，在他的書(shū)里，記憶是瞬間的，也是永恒的。

《追憶似水年華》小說(shuō)創(chuàng)作歷程

《追憶似水年華》的作者逐漸構(gòu)思這部小說(shuō)大致在十九世紀(jì)末年和二十世紀(jì)初年。一九零七年他下定決心要?jiǎng)?chuàng)作這部小說(shuō)，一九零八年他開(kāi)始動(dòng)筆，到一九二二年他去世前夕，匆匆寫(xiě)完最后一卷《重現(xiàn)的時(shí)光》。普魯斯特創(chuàng)作《追憶似水年華》的十余年間，完全禁閉在斗室中，與世隔絕。他全部精力與時(shí)間集中在回憶與寫(xiě)作上，毫不關(guān)心世事，所以第一次世界大戰(zhàn)以及它對(duì)法國(guó)人民生活的強(qiáng)烈影響，在《追憶似水年華》中幾乎毫無(wú)反映。這部小說(shuō)中反映的巴黎是十九世紀(jì)八、九十年代的巴黎。十九世紀(jì)末葉是法蘭西資本主義逐漸由壟斷資本進(jìn)入帝國(guó)主義的過(guò)程。二十世紀(jì)初年，法國(guó)資本主義已經(jīng)達(dá)到最高階段，即帝國(guó)主義階段。在這時(shí)期，法國(guó)社會(huì)出現(xiàn)了物質(zhì)生活方面的極大繁榮。1900年巴黎舉辦震動(dòng)全球的“世界博覽會(huì)”，就表現(xiàn)出烜赫一時(shí)的繁榮景象。凡此種種，都沒(méi)有引起在斗室中埋頭寫(xiě)作的普魯斯特注意。由此可見(jiàn)，就其所反映的社會(huì)生活而言，《追憶似水年華》是十九世紀(jì)末年的小說(shuō)，是反映臨近巨大的變革與轉(zhuǎn)折點(diǎn)時(shí)刻的法國(guó)社會(huì)的小說(shuō)，因此可以說(shuō)也是一部反映舊時(shí)代的小說(shuō)。《似水年華》是法國(guó)傳統(tǒng)小說(shuō)藝術(shù)的最后一顆碩果，最后一朵奇葩，最后一座偉大的里程碑，同時(shí)它也是意識(shí)流類(lèi)文學(xué)作品的開(kāi)端。

《追憶似水年華》小說(shuō)名人評(píng)價(jià)

法國(guó)著名傳記文學(xué)家兼評(píng)論家A·莫羅亞（1885—1967）在1954年巴黎伽里瑪出版社出版的《七星叢書(shū)》本的《追憶似水年華》序言中寫(xiě)道：“一九○○年至一九五○年這五十年中，除了《追憶似水年華》之外，沒(méi)有別的值得永志不忘的小說(shuō)巨著。不僅由于普魯斯特的作品和巴爾扎克的作品一樣篇帙浩繁，因?yàn)橐灿腥藢?xiě)過(guò)十五卷甚至二十卷的巨型小說(shuō)，而且有時(shí)也寫(xiě)得文采動(dòng)人，然而他們并不給我們發(fā)現(xiàn)‘新大陸’或包羅萬(wàn)象的感覺(jué)。這些作家滿(mǎn)足于挖掘早已為人所知的‘礦脈’，而馬塞爾·普魯斯特則發(fā)現(xiàn)了新的‘礦藏’。”這也是強(qiáng)調(diào)《追憶似水年華》的藝術(shù)優(yōu)點(diǎn)就在于一個(gè)“新”字。然而藝術(shù)發(fā)展的客觀(guān)規(guī)律并不在于單純的創(chuàng)新，也不在于為創(chuàng)新而創(chuàng)新，更不在于對(duì)于傳統(tǒng)的優(yōu)秀藝術(shù)傳統(tǒng)采取虛無(wú)主義的態(tài)度，從零開(kāi)始的創(chuàng)新。創(chuàng)新是藝術(shù)的靈魂，然而創(chuàng)新絕不是輕而易舉的，絕不是盲目的幻想。《追憶似水年華》的創(chuàng)新是在傳統(tǒng)的優(yōu)秀藝術(shù)基礎(chǔ)上的發(fā)展。

法國(guó)詩(shī)人P·瓦萊里（1871—1945）和著名評(píng)論家、教授A(yíng)·蒂博岱（1874—1936）都在他們的評(píng)論中夸獎(jiǎng)《追憶似水年華》的藝術(shù)風(fēng)格繼承了法國(guó)文學(xué)的優(yōu)秀傳統(tǒng)。紀(jì)德和蒂博岱都提到普魯斯特和十六世紀(jì)的偉大散文作家蒙田（1533—1592）在文風(fēng)的曠達(dá)和高雅方面，似乎有一脈相承之妙。還有別的評(píng)論家甚至特意提到普魯斯特受法國(guó)著名的回憶錄作家圣·西蒙（1675—1755）的影響。

《追憶似水年華》讀后感1000字

什么我會(huì)選擇這本書(shū)來(lái)讀呢？也許是因?yàn)槟橇鶄€(gè)字，那深深嵌進(jìn)我內(nèi)心深處的逝去的年華，教我無(wú)法轉(zhuǎn)移視線(xiàn)。這本書(shū)我其實(shí)并沒(méi)有讀完，所以這篇文章可以暫且算為它的“讀中感”。普魯斯特睿智的思想在我頭腦中不斷反射和共振，讓我的心里有種說(shuō)不清道不明的惆悵。這一切的根源，在于兩個(gè)詞：“時(shí)間”和“回憶”。

《追憶逝水年華》是一部與傳統(tǒng)小說(shuō)不同的長(zhǎng)篇小說(shuō)。全書(shū)以敘述者“我”為主體，追憶逝水年華將其所見(jiàn)所聞所思所感融合一體，既有對(duì)社會(huì)生活，人情世態(tài)的真實(shí)描寫(xiě)，又是一份作者自我追求，自我認(rèn)識(shí)的內(nèi)心經(jīng)歷的記錄。除敘事以外，還包含有大量的感想和議論。整部作品沒(méi)有中心人物，沒(méi)有完整的故事，沒(méi)有波瀾起伏，貫穿始終的情節(jié)線(xiàn)索。它大體以敘述者的生活經(jīng)歷和內(nèi)心活動(dòng)為軸心，穿插描寫(xiě)了大量的人物事件，猶如一棵枝丫交錯(cuò)的大樹(shù)，可以說(shuō)是在一部主要小說(shuō)上派生著許多獨(dú)立成篇的其他小說(shuō)，也可以說(shuō)是一部交織著好幾個(gè)主題曲的巨大交響樂(lè)。

在小說(shuō)中，敘述者“我”的生活經(jīng)歷并不占全書(shū)的主要篇幅。這種回憶表現(xiàn)的東西是＂自我＂，是人的內(nèi)心世界，是人的精神生活。這種表現(xiàn)大量采用了＂自由聯(lián)想＂方式，一物誘發(fā)一物，一環(huán)引出一環(huán)，形成作品意識(shí)聯(lián)想自由流暢的態(tài)勢(shì)，這就是意識(shí)流小說(shuō)的基本特征。因此，這部小說(shuō)成為意識(shí)流小說(shuō)的先驅(qū)，并宣告了＂意識(shí)流小說(shuō)＂文學(xué)流派的形成。

作者通過(guò)故事套故事，故事與故事交叉重疊的方法，描寫(xiě)了眾多的人物事件，展示了一幅19世紀(jì)與20世紀(jì)之交法國(guó)上流社會(huì)的生活圖景。這里有姿色迷人，談吐高雅而又無(wú)聊庸俗的蓋爾芒夫人，有道德墮落，行為仇惡的變性人渣琉斯男爵，有縱情聲色的浪蕩公子斯萬(wàn)等等。此外，小說(shuō)還描寫(xiě)了一些于上流社會(huì)有關(guān)聯(lián)的作家，藝術(shù)家，他們大都生前落魄失意，而作品卻永世長(zhǎng)存。小說(shuō)還描寫(xiě)了一些下層的勞動(dòng)者。《追憶逝水年華》這部長(zhǎng)篇巨著通過(guò)上千個(gè)人物的活動(dòng)，冷靜，真實(shí)，細(xì)致地再現(xiàn)了法國(guó)上流社會(huì)的生活習(xí)俗，人情世態(tài)。

普魯斯特用他的筆將他心中無(wú)限的憂(yōu)郁用時(shí)間當(dāng)線(xiàn)，用回憶作針織成了《追憶似水年華》。我翻閱著，深思著，聽(tīng)到了歲月里屬于我們的心跳聲。

《追憶似水年華》讀后感1000字

《追憶似水年華》的興起，標(biāo)志著法國(guó)傳統(tǒng)小說(shuō)的中介和現(xiàn)代小說(shuō)的興起，因此馬塞爾·普魯斯特也被稱(chēng)為不世出的法國(guó)作家。《追憶似水年華》是作者馬塞爾·普魯斯特窮盡一生所著的一個(gè)鴻篇巨制。它運(yùn)用敘述性的語(yǔ)言為廣大讀者營(yíng)造了一個(gè)又一個(gè)堪稱(chēng)完美的意境，作品的文字靈動(dòng)，藝術(shù)技巧高超，對(duì)于生命的體察細(xì)致入微，人物形象塑造堪稱(chēng)經(jīng)典，甚至還有全新的寫(xiě)作模式——裂變式描寫(xiě)，這些都是構(gòu)成這部傳世不朽之作的必要元素，缺一不可。

本書(shū)的內(nèi)容我只讀了前面的一小部分，但是卻感受頗深。因?yàn)槲铱偸菚?huì)沉陷在極其悠長(zhǎng)的對(duì)某個(gè)人物的描寫(xiě)里面而忘了作者是怎么樣來(lái)塑造上一個(gè)的人物形象的。有人說(shuō)，馬塞爾·普魯斯特的《追憶似水年華》之所以留世是因?yàn)樗巧w世絕倫的敘述語(yǔ)言。這一點(diǎn)我非常贊同，因?yàn)樵谧x書(shū)的過(guò)程中深有體驗(yàn)。作者在文章中的敘述性語(yǔ)言雖然悠長(zhǎng)但并非以辭藻華美而吸引人的眼球，但在字里行間，我們可以充分感受到其語(yǔ)言的詼諧，以及其對(duì)文體的嫻熟駕馭能力。這也許與他長(zhǎng)期模仿寫(xiě)作巴爾扎克的作品有關(guān)，這使得他筆下的人物無(wú)不熠熠生輝，他筆下的人物或俗或雅，或俊或俏，個(gè)性十分鮮明。

從這些語(yǔ)言中，我們可以對(duì)馬塞爾·普魯斯特獨(dú)特的敘述性語(yǔ)言的魅力窺見(jiàn)一斑。除此之外，馬塞爾·普魯斯特還喜歡用復(fù)合式的長(zhǎng)句，一個(gè)句子中包含有幾個(gè)附屬句，冗長(zhǎng)與瑣碎也就成了他獨(dú)特的敘述語(yǔ)言風(fēng)格。魯斯特的復(fù)合句式由之而構(gòu)成的一連串從屬句的用途就在于不僅把某一瞬間的內(nèi)心體驗(yàn)，而且同時(shí)把環(huán)境、景色、體驗(yàn)發(fā)生于其中的情勢(shì)統(tǒng)統(tǒng)納入一個(gè)完整的句子，換句話(huà)說(shuō)，似乎使一個(gè)人的內(nèi)心和外表在同一個(gè)時(shí)間里呈現(xiàn)出來(lái)。如：“維爾迪蘭夫人面對(duì)我們新客人，像德·夏呂斯先生（戈達(dá)爾沒(méi)有看見(jiàn)他）啦，像我啦，聽(tīng)到康布爾梅夫婦到了，故意不露聲色，不以為然，不動(dòng)身子，對(duì)這條消息的宣布不做出反應(yīng)，只顧同大夫談話(huà)，優(yōu)雅地扇著扇子，操著法蘭西劇院舞臺(tái)上一個(gè)侯爵夫人假惺惺的腔調(diào)說(shuō)道：‘男爵正是這么對(duì)我們說(shuō)的……’這對(duì)戈達(dá)爾來(lái)說(shuō)太過(guò)分了。”

以我貧乏的語(yǔ)言不能總結(jié)出馬塞爾·普魯斯特所擅長(zhǎng)的敘述性語(yǔ)言所擁有使得無(wú)窮魅力，在這里引用網(wǎng)絡(luò)上的一則書(shū)評(píng)中的話(huà)來(lái)表達(dá)對(duì)此種語(yǔ)言風(fēng)格的欣賞和崇拜。這些長(zhǎng)句依靠副句的層層相疊和協(xié)調(diào)并列豎起一棵棵枝繁葉茂而又錯(cuò)落有致的大樹(shù)，呈現(xiàn)出勻稱(chēng)美麗的框架結(jié)構(gòu)，它們又如瓦格納歌劇中那綿綿悠長(zhǎng)的樂(lè)句，旋律優(yōu)美，婉轉(zhuǎn)流麗，讀來(lái)悅耳動(dòng)聽(tīng)。長(zhǎng)句生動(dòng)的形象和樂(lè)感為所敘事物增添了某種具體形式，使讀者更加便于感受。獨(dú)特的敘述語(yǔ)言、人物形象塑造、奇特而美妙的想象、細(xì)致的裂變式描寫(xiě)等構(gòu)成一個(gè)個(gè)生動(dòng)而形象的小說(shuō)人物。普魯斯特巧妙地將這些手法嫻熟地運(yùn)用在《追憶似水年華》中，為讀者們呈現(xiàn)一個(gè)“近看一片模糊，遠(yuǎn)看光彩奪目”的意境。他的作品就像一幅印象畫(huà)，只宜遠(yuǎn)觀(guān)，只宜意會(huì)，如果非分出個(gè)一二三來(lái)，那就偏離了作者寫(xiě)作的本意。

當(dāng)一個(gè)人不能擁有的時(shí)候，他唯一能做的便是不要忘記.——普魯斯特《追憶似水年華》

生命只是一連串孤立的片刻，靠著回憶和幻想，許多意義浮現(xiàn)了，然后消失，消失之后又浮現(xiàn)。——普魯斯特《追憶似水年華》

我終將遺忘夢(mèng)境中的那些路徑、山巒與田野，遺忘那些永遠(yuǎn)不能實(shí)現(xiàn)的夢(mèng)。——普魯斯特《追憶似水年華》

現(xiàn)實(shí)折過(guò)來(lái)嚴(yán)絲合縫地貼在我們長(zhǎng)期的夢(mèng)想上時(shí)，它蓋住了夢(mèng)想，與它混為一體，如同兩個(gè)同樣的圖形重疊起來(lái)合而為一一樣。——普魯斯特《追憶似水年華》

盡管我們知道再無(wú)任何希望，我們?nèi)匀黄诖５却陨砸稽c(diǎn)動(dòng)靜，稍稍一點(diǎn)聲響。——普魯斯特《追憶似水年華》

有回憶才是完美人生——普魯斯特《追憶似水年華》

我們聽(tīng)到他的名字不會(huì)感到肉體的痛苦，看到他的筆跡也不會(huì)發(fā)抖，我們不會(huì)為了在街上遇見(jiàn)他而改變我們的行程，情感現(xiàn)實(shí)逐漸地變成心理現(xiàn)實(shí)，成為我們的精神現(xiàn)狀：冷漠和遺忘 中跳躍的浪花。——普魯斯特《追憶似水年華》

Always try to keep a patch of sky above your life.

永遠(yuǎn)努力在你的生活之上保留一片天空。——普魯斯特《追憶似水年華》

當(dāng)歲月流逝，所有的東西都消失殆盡的時(shí)，唯有空中飄蕩的氣味還戀戀不散，讓往事歷歷在目。”——普魯斯特《追憶似水年華》

遠(yuǎn)遠(yuǎn)看去優(yōu)美而神秘的人和事，只要拉近了看，就會(huì)明白它們?cè)瓉?lái)既不神秘又不優(yōu)美。——馬塞爾·普魯斯特《追憶似水年華》

我到威尼斯時(shí)，發(fā)覺(jué)我的夢(mèng)已經(jīng)變成我的地址了。——普魯斯特《追憶逝水年華》

在很長(zhǎng)一段時(shí)期里，我都是早早就躺下了。有時(shí)候，蠟燭才滅，我的眼皮兒隨即合上，都來(lái)不及咕噥一句：‘我要睡著了。’半小時(shí)之后，我才想到應(yīng)該睡覺(jué);這一想，我反倒清醒過(guò)來(lái)。我打算把自以為還捏在手里的書(shū)放好，吹滅燈火。睡著的那會(huì)兒，我一直在思考剛才讀的那本書(shū)，只是思路有點(diǎn)特別;我總覺(jué)得書(shū)里說(shuō)的事兒，什么教堂呀，四重奏呀，弗朗索瓦一世和查理五世爭(zhēng)強(qiáng)斗勝呀，全都同我直接有關(guān)。這種念頭直到我醒來(lái)之后還延續(xù)了好幾秒鐘;它倒與我的理性不很相悖，只是象眼罩似的蒙住我的眼睛，使我一時(shí)覺(jué)察不到燭火早已熄滅。后來(lái)，它開(kāi)始變得令人費(fèi)解，好像是上一輩子的思想，經(jīng)過(guò)還魂轉(zhuǎn)世來(lái)到我的面前，于是書(shū)里的內(nèi)容同我脫節(jié)，愿不愿意再掛上鉤，全憑我自己決定;——普魯斯特《追憶似水年華》

我們記憶最精華的部分保存在我們的外在世界，在雨日潮濕的空氣里、在幽閉空間的氣味里、在剛生起火的壁爐的芬芳里，也就是說(shuō)，在每一個(gè)地方，只要我們的理智視為無(wú)用而加以摒棄的事物又重新被發(fā)現(xiàn)的話(huà)。那是過(guò)去歲月最后的保留地，是它的精粹，在我們的眼淚流干以后，又讓我們重新潸然淚下。——普魯斯特《追憶似水年華》

所謂認(rèn)識(shí)，只有對(duì)自身的認(rèn)識(shí)可言。我們幾乎也可以說(shuō)，所謂嫉妒，只有對(duì)自身的嫉妒可言;別人的行為是無(wú)足輕重的;我們只有從自身感到的快樂(lè)中才能引出智慧和痛苦。——普魯斯特《追憶似水年華》

唯一真實(shí)的樂(lè)園是我們已經(jīng)失去的樂(lè)園，唯一有吸引力的世界是我們尚未踏入的世界——馬塞爾·普魯斯特《追憶逝水年華》

回憶中的生活比當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)氐默F(xiàn)實(shí)生活更為現(xiàn)實(shí)。——普魯斯特《追憶似水年華》

不愛(ài)我們的女人猶如失蹤者，盡管我們知道再無(wú)任何希望，我們?nèi)匀黄诖５却陨砸稽c(diǎn)動(dòng)靜，稍稍一點(diǎn)聲響。《追憶似水年華》

然而在教堂跟所有不是教堂的住所之間，始終存在著一條我的理智無(wú)法逾越的界限。——普魯斯特《追憶似水年華》

“就讓料峭春風(fēng)為一早就等在門(mén)口的彩蝶吹開(kāi)耶路撒冷的第一朵玫瑰。”——普魯斯特《追憶似水年華》

我現(xiàn)在才明白，凡屬?lài)?yán)重錯(cuò)誤都有一個(gè)共同的性質(zhì)：那就是沒(méi)有克制感情的沖動(dòng)。——普魯斯特《追憶似水年華》