張愛玲《半生緣》小說簡介、讀后感

《半生緣》是張愛玲第一部完整的長篇小說，原名《十八春》，一九五一年結(jié)稿，后來張愛玲旅美期間，進行改寫，刪掉了一些略帶政治色彩的結(jié)尾，改名為《半生緣》。該小說通過年輕人的婚姻的悲歡離合，揭示了社會和人性的方方面面。

張愛玲《半生緣》小說推薦理由

“你有次信上說《半生緣》像寫你們，我說我沒覺得像，那是因為書中人力求平凡，照張恨水的規(guī)矩，女主角是要描寫的，我也減成一兩句，男主角完全不提，使別人不論高矮胖瘦都可以identifywith自己。翠芝反正沒人跟她identify，所以大加描寫。但是這是這一種戀愛故事，這一點的確像你們，也只有這本書還有點像，因為我們中國人至今不大戀愛，連愛情小說也往往不是講戀愛。

一九六九年六月廿四日張愛玲致鄺文美書

《十八春》就是《半生緣》的前身。她告訴我們，故事的結(jié)構(gòu)采自J.P.Marquand的“H.M.Pulham，Esq.”。我后來細讀了一遍，覺得除了二者都以兩對夫婦的婚姻不如意為題材外，幾乎沒有雷同的地方。宋淇《私語張愛玲》

《半生緣》對《十八春》的改寫，凸顯了張愛玲新的藝術(shù)構(gòu)思，是張愛玲式“傾城之戀美學”的燦爛重現(xiàn)，雖與《十八春》同源共根，結(jié)出的卻是不同的更為艷異的果實。陳子善

張愛玲受到通俗小說的影響很大，但《半生緣》卻把通俗小說升華到了高雅深沉的程序。止庵

年歲漸長漸體會，這《半生緣》，恐怕更是你、我今生同樣難解之緣。──李昂

緣只半生，都成了前塵往事。就從那個“我們都回不去了”的地方，開始了張愛玲不朽的文學世界！──南方朔

《半生緣》是張愛玲*溫柔與敦厚的小說，大器不言可喻。幾乎是張氏**一部探索到內(nèi)在溫暖的作品。──袁瓊瓊

《半生緣》脫去張腔一貫的辛辣嘲諷，轉(zhuǎn)而變得溫柔、多情且善良，真正道出了人世間的無可奈何。蒼涼惆悵之余，又透出一股平和的理解與寬容。──郝譽翔

我始終覺得，“我們都回不去了”是張愛玲在心底對胡蘭成說的話。被綁架囚禁于黑屋的不是曼楨，而是張愛玲的余生。──張瑞芬

半生的緣份，注定一世的滄桑。這世間男女，這愛恨交錯，在張愛玲冷澈透骨的筆鋒之下，無所遁形。──彭樹君

這是一部普通人的愛情故事。唯因為普通，所以靠近。因為靠近，所以知道那些得到中的疏遠，重逢里的永別，都是真實。──楊佳嫻

《半生緣》是我二十歲左右啟蒙我極深的一本小說，當時讀完只覺得天搖地動，“世界的光度變得不一樣了”。──駱以軍

曾經(jīng)，*揪我心的一本書，一個愛情。這個“半”字，讓人懸念一生。因為深刻的愛情必然伴隨巨大的惘然。──鐘文音

“世鈞，我們回不去了。”人世遇合情感劫毀，張愛玲*是深得其中三昧。──蘇偉貞

張愛玲《半生緣》小說內(nèi)容推薦

本書收錄張愛玲的第一部長篇小說。初載一九五○年四月二十五日至一九五一年二月十一日《亦報》，題《十八春》，一九五一年十一月上海亦報社出版單行本；經(jīng)張愛玲改寫后，以《惘然記》為題連載于一九六七年二月至七月《皇冠》月刊，一九六九年七月皇冠出版社出版單行本，改名《半生緣》。

也許愛不是熱情，也不是懷念，不過是歲月，年深月久成了生活的一部份。

我要你知道，這世界上有一個人是永遠等著你的，不管是什么時候，不管在什么地方，反正你知道，總有這么個人。

我們回不去了。

張愛玲《半生緣》小說作者簡介

張愛玲（1920-1995），中國女作家。祖籍河北豐潤，生于上海。1943年開始發(fā)表作品，代表作有中篇小說《傾城之戀》、《金鎖記》、短篇小說《紅玫瑰與白玫瑰》和散文《燼余錄》等。1952年離開上海，1955年到美國，創(chuàng)作英文小說多部。1969年以后主要從事古典小說的研究，著有紅學論集《紅樓夢魘》。已出版作品有中短篇小說集《傳奇》、散文集《流言》、散文小說合集《張看》以及長篇小說《十八春》、《赤地之戀》等。

張愛玲《半生緣》小說媒體評論

夏志清：張愛玲是今日中國最優(yōu)秀、最重要的作家之一，凡是中國人都應當閱讀張愛玲的作品。

陳克華：世界上有華人華文的地方，就有人談論張愛玲。

白先勇：張愛玲的寫作風格獨樹一格，不僅是富麗堂皇，更是充滿了豐富的意象。

南方朔：許多人是時間愈久，愈被遺忘，張愛玲則是愈來愈被記得。

木心：她稱得上“活過”“寫過”“愛過”。

侯孝賢：創(chuàng)作者最大的希望，是像張愛玲一樣創(chuàng)造出可以留傳下來的不朽作品。

蔣勛：張愛玲以詛咒的方式讓一個世代隨她一起死去.像一個大上海的幽魂，活在許多愛她的人的心中，她是那死去的蝴蝶，仍然一來再來，在每朵花中尋找它自己。仿佛因為她的死，月光都像魂魄了。

賈平凹：與張愛玲同活在一個世上，也是幸運，有她的書讀，這就夠了。

李碧華：“張愛玲”三個字，當中粉紅駭綠，影響大半世紀。是一口任由各界人士四方君子盡情來淘的古井，大方得很，又放心得很再怎么淘，都超越不了。

王安憶：她有足夠的情感能力去抵達深刻，可她沒有勇敢承受這種能力所獲得的結(jié)果，這結(jié)果太沉重，她是很知道這分量的。于是她便覺攫住自己，束縛在一些生活的可愛的細節(jié)，拼命去吸吮它的實在之處，以免自己再滑到虛無的邊緣。

葉兆言：她的大多數(shù)讀者恐怕都和我們一樣，或是覺得張應該一心一意寫小說。天知道這世界上有多少癡心人在白白地等待她的下一部小說。

王德威：五四以來，以數(shù)量有限的作品，而能贏得讀者持續(xù)支持的中國作家，除魯迅外，只有張愛玲。

楊照：她的時代感是敏銳的，敏銳得甚至覺得時代會比個人的生命更短促。

蘇童：我讀張愛玲的作品，就像聽我喜歡的音樂一樣，張愛玲的作品不是古典音樂，也不是交響樂，而是民謠流派，可以不斷流傳下去的。

李渝：時間過去，運動過去，再看張愛玲，必須認可她的優(yōu)越性。

余秋雨：她死得很寂寞，就像她活得很寂寞。但文學并不拒絕寂寞，是她告訴歷史，20世紀的中國文學還存在著不帶多少火焦氣的一角。正是在這一角中，一個遠年的上海風韻猶存。

李昂：這個女人好像替我及我們許多女人都活過一遍似的。

艾曉明：誰說張愛玲是避世的呢？她難道不是一直藉作品對讀者推心置腹嗎？那么，我們又怎么能說斯人已逝？在生活中、在作品中、在文學史中，我們注定還會時時遇到她，談到她張愛玲。

劉川鄂：女人大都不珍惜自己的才華，以男人的喜好為喜好，以男人的價值為價值，張愛玲是一個難得的例外，她頑強地活在她自己的世界里，處處有她的“此在”。

蔡康永：迷張愛玲的人，大多是貼身的迷、貼心的迷。

張愛玲《半生緣》小說讀后感

看完張愛玲的《半生緣》，心情久久不能平靜。不知是什么樣的情緒充斥心內(nèi)。

世鈞和曼幀的愛情，緩緩的像首詩，那樣美。我喜愛曼幀堅強獨立的人格，一個多么美好的女孩呀，人生竟悲涼如此。陰差陽錯的轉(zhuǎn)身，就是一生。永遠的無奈。歲月里不能改變的那些無奈就像藏在玻璃深處的瑕疵，你只能看著它們存在，不能改變?nèi)魏巍?/p>

這么說來，人生倒像是一場堆砌的冰水晶的盛宴。

想起最近流行的一句話“神馬都是浮云”。在人生里有什么是確定的呢？誰說有一個固定的標準呢？沒有什么固定是確定一個人命運的東西，曼幀是一個多么優(yōu)秀的女孩子啊。在我的內(nèi)心里，她的性格堅強獨立，理性寬容，在禮節(jié)上有張有弛，大度而明事理。她就是我所以為的完美女性。照我的想法來看，這樣的女孩該是可以獲得多么完美的人生啊。而她和世鈞的戀愛，自由浪漫，相知相愛，又相互理解體諒。誰曾想呢？在那樣的情況下竟就發(fā)生這樣的轉(zhuǎn)折，半生的緣分后，他們就只能在各自的路上看著歲月的水晶，無奈的轉(zhuǎn)身，無奈的說“我知道，我們再也回不去了”。各自的轉(zhuǎn)身，我無奈，只能苦笑。

在世鈞荒唐的猜測，然后痛苦的回頭下。我是多么痛心，深感到那種心痛深入到內(nèi)心里去拔不出來一樣的刺著。我沒有眼淚，有時候，痛比眼淚真實。我緊抓著那痛，一遍遍說哎！究竟是悲劇啊。然而實際，我是多么瞧不起世鈞，不是在之前說過的么？“即使是有別人來喜歡你，我也會去搶你過來。”可遇到的時候呢，其實又不是真的遇到，只是世鈞心里吃醋的幻想啊，竟然什么不說就這么放棄了。兩個人真心的一場戀愛，就這么在不信任的醋意里錯過。有時候就是啊，一次的錯過就是一輩子。為什么不給自己的愛情一次機會，不給自己的幸福一次機會呢？真心相愛就要勇敢追求，大膽表白，要知道真正愛你的人是不會輕易放棄你的。愛，就要不遺憾吧。

至于說到，人性。這應該還是在社會的這個大前提下說來說。對于曼璐，曼幀說的對。“我覺得我姐姐沒有什么見不得人的地方，她沒有錯，是這個不合理的社會逼得她這樣的。要說不道德，我不知道嫖客跟妓女是誰更不道德。”在那樣的時代下，一個如此明白事理的女人真是耀眼又偉大。相較之下，那么多人，在這樣的社會下，被扭曲的不成人形。我們難道不認為沈太太的人生是多么悲哀嗎？盡管作為一個大太太，她似乎在生活上很富足，那樣的中產(chǎn)階級里，人性的自私，虛偽，貪婪，放縱，被無法想象的擴大成事實。沒有人去看看事實是怎么樣，只一味的看到浮云上的虛偽光鮮華麗，沒有人注意到，那美麗的華袍上爬滿的虱子，于是，注定要釀造時代的悲劇。這樣看來，在社會的這個帷幕下，曼幀和世鈞，叔蕙和翠之，曼璐，甚至沈太太和沈嘯桐的人生悲劇就不可避免了。這是時代的，社會的悲劇。想到現(xiàn)代很多人談論人性怎么惡劣，貪婪，驕奢、我倒認為，這只是一個畸形社會下悲劇釀成的催化劑，當然它也是一抹很重的底色啊。不然，何以，這樣的劣根性成為普遍呢？上到太太，下到傭人，阿寶，周媽，張媽。都是如此這般啊。是這不合理的社會叫她們走上了歧路。

我想起了老舍的《茶館》《駱駝樣子》，不都是這同樣的悲劇么？在那樣的時代下，活生生的悲劇。我們都認為時代是進步的，歷史的車輪是滾滾向前的。我想起了現(xiàn)代，蘇童的《蛇為什么會飛》，那個在鐘聲將要敲響千禧年走向二十一世紀之際跳下火車站的標志性大鐘的人，因為負債，他在地上寫下了那個數(shù)字后用生命償還了他。并用生命深刻了社會的悲劇。社會如何發(fā)展，這樣的故事如出一轍，仍然有多少生命在實踐著曼璐的掙扎與痛苦，有多少生命走向了阿寶那樣的自私之中，社會逼的人如此。我們怎能批評她們？說到受害，她們是直接的犧牲者，可憐而卑微。

然而生命，不就是如此么？卑微，可憐。

看《半生緣》，我的心里多少是藏著柔情的。也許是出于對一個女孩美好的祝愿，我熱切的希望曼幀和世鈞能在一起。然而他們究竟也沒有在一起，這反差叫我心痛難過。這時，我突然體會到，作者竟是這樣無情，不叫有情人終成眷屬，然而孩子氣的埋怨過后。我不得不認識這一點，作為一個作家，是要客觀理性的看待問題的，誰都喜歡童話，然而童話究竟不是生活。作者抱著一個宗旨，然后從最柔情最殘酷的兩方面來反襯出她要表現(xiàn)的東西，那個東西不管如何叫人不能接受，它就是事實，客觀擺在人面前。所以，作家要“無情”一些，或者更可以說，要忍受更多一些的痛苦與不忍，來展現(xiàn)他要表達的。所以，理智清醒是一個作家很重要的品質(zhì)。幻想的孩子恐怕是只適合做一個童話詩人。

對于《半生緣》的語言，自然不用說，我深深愛上張愛玲就是從喜歡她優(yōu)美又貼切的語言開始的，頗又一番古典的風味。這個她師承紅樓夢，自然韻味無窮。看看張愛玲吧，值得一品的好文字。

張愛玲《半生緣》小說讀后感

看完張愛玲的《半生緣》，又名《十八春》，主要是主人公認識了十八年的故事。沈世均、顧曼楨兩個普通人從逐漸的好感、彼此心中有對方、生死之約到陰差陽錯分開、互相掛念、最后為了各自的家庭而成為好友的故事。期間張豫瑾、顧曼璐、祝鴻才、許淑惠、石翠芝扮演著重要角色。

人是偶爾清醒偶爾迷茫的。沈世均遇到古曼楨時對其很是鐘情，想要一生一世。而當兩人產(chǎn)生誤會時，懷疑立刻就來了，喜歡的深度和對象也立刻發(fā)生了變化，對于石翠芝明明知道兩個人不可能，卻還是稀里糊涂的接受了，以至于兩個人入洞房后就立刻流淚說現(xiàn)在后悔還來得及，而即使后悔又能怎樣呢，他們兩個愛的人都拋棄了他們，他們是現(xiàn)實的愛情世界的傷者，需要相互的安慰，況且父母都在逼婚，沒有什么好的選擇，只能將就著過下去吧

人也是不堅定的健忘的。在姐姐顧曼璐、姐夫祝鴻才的合謀下，顧曼楨被祝鴻才強暴懷上了孩子并關(guān)押了起來，顧曼楨對祝鴻才應該說已經(jīng)恨之入骨。而當孩子出生、姐姐去世后，這種仇恨變淡，甚至到后來主動去照顧孩子，這可以說是為了孩子，但是經(jīng)受不住其手段而嫁給了祝鴻才，真是記吃不記打，生活無憂雖然有了保障，孩子成了生活的寄托，幸福卻全然沒有了，家庭冷戰(zhàn)一直在繼續(xù)。還有張豫瑾，原來是和顧曼璐青梅竹馬的，后來鼓滿路已經(jīng)出嫁而沒有了希望，住在顧家看到顧曼楨長得很像其姐姐，于是開始喜歡起顧曼楨起來感情就這樣一波未平一波又起，自始至終的喜歡太難了，不過張豫瑾對顧曼楨的喜歡持續(xù)到了最后，雖然他也結(jié)婚了，到后來還是牽掛著顧曼楨。里面的細節(jié)描寫還是很細致入微的：沈世均給顧曼楨揀手套送會時避著別人避嫌、飯店吃飯放筷子、顧曼楨給徐叔惠、沈世軍織毛衣掩護著兩人的關(guān)系、沈世均送顧曼楨去家教在樓下多呆了幾分鐘等等，都對人物內(nèi)心的掙扎、彷徨深刻進行了描述。

命運是無常的，誰也不知道接下來將要發(fā)生什么，而我們依然能繼續(xù)計劃著關(guān)于未來的美麗的夢想。顧曼楨因為被關(guān)押而無法與沈世均聯(lián)系溝通，海枯石爛的諾言就這樣被輕而易舉的粉碎，在黑暗屋子里顧曼楨積攢了一肚子話想對沈世均說，可是等到雙方見面，時間讓一切歸于平淡，原先想說的千言萬語卻不知道從何說起、更不知道說了的意義。時間和空間這個巨大的距離讓不愈的感情纏身了縫隙，甚至是消散，畢竟都是凡人，都受著周圍環(huán)境的影響，社會的急劇變化，是的人的感情更佳的善變、熱鬧的諾言可信度降低，那種至死不渝的約定和行動、那種等待對方二十年、五十年的可歌可泣的忠貞不渝的傳奇愛情早已經(jīng)作古，所以年不見不見的他們幾乎等于形同陌路之人：他結(jié)婚了、她被強暴懷了別人的孩子。自己的決定是最關(guān)鍵的，而往往卻被周圍的人所左右，人就這樣順從了社會、迷失了自我。沈世均和顧曼楨不顧家人的反對走在一起時，別人順從了。而張豫瑾出現(xiàn)時，家人極力撮合，顧曼楨又開始動搖起來，幸虧自己理清了自己到底喜歡誰。顧曼楨被姐夫強暴，卻在家人的勸說下減消了對其的仇恨。沈世均和石翠芝都知道對方是不適合的，卻被撮合在了一起。

半生緣就是這樣一個命運多舛的故事，計劃和安排都會被突如其來的變故所打破，人只是在被動的接受和順從，所有的掙扎和反抗終究是徒勞的，感情是捉摸不定的，愛情在一定時間是甜蜜的、溫馨的，卻很難保險，只有無趣、無聊、無味的生活能夠持久和永恒下去。生命和生活雖然經(jīng)常是作選擇題，但是卻是在優(yōu)先的選擇項內(nèi)、選擇一個被暗示、被安排、被脅迫的明知其不可為而為之的選項，千百萬個不愿意都抵擋不住生活的安排。而這就是生活。

辦事情愿肝腸斷，

海枯石爛終虛幻。

命運多舛十八春，

癡心一片注心間。

張愛玲《半生緣》小說經(jīng)典語錄

我要你知道,在這個世界上總有一個人是等著你的,不管在什么時候,不管在什么地方,反正你知道,總有這么個人。——《半生緣》

我們都是寂寞慣了的人。——《半生緣》經(jīng)典語錄

也許所有的故事都是一樣的，真正感人的愛情故事都有著悲劇的結(jié)尾，那種有情人終成眷屬的尾巴經(jīng)常讓人記不起，我們的惆悵常常是這樣的事實；很多年以前，我們刻骨銘心的愛過或被人刻骨銘心的愛過的都已經(jīng)是昨日的黃昏。。——《半生緣》

也許真的過十年二十年，在街上或者在一切可能或不可能的地方遇到以前的戀人，是不是可能想電影或者小說里寫得那樣，四面相對，傻傻的問：‘‘你還好嗎？”。——《半生緣》

不是不可能但前提必須是：愛過的人心底里只有對對方的愛和對上蒼的感激，不能再一起是造化弄人，而不是我們自己的選擇。命運選擇我們的時候我們沒有恨意，而我們選擇的命運，許多時候是含有恨意的。多年以后，無敵的歲月磨平了一切，再看到那個人，很難再有什么感覺，如果有，也許只是問自己：我喜歡他嗎？感情通常是，因為某一個時間和地點；某種氛圍之下，因某一件細小瑣碎的事打動我們，人生太長，我們怕寂寞，人生太短，我們怕來不及。。——《半生緣》

有許多婚姻都是相愛的人不能結(jié)合，能結(jié)合的又不一定是自己的意中人。。——《半生緣》

我要你知道，在這個世界上總有一個人是等著你的，不管在什么時候，不管在什么地方，反正你知道總有這么個人。。——《半生緣》

人的一生只限于半生緣，為何只有半生的緣分，卻不是一生一世的緣分，難道天空中的星夜之上一輪圓月必須切割成另一半才能團圓完整只能在剩下的后半生里苦苦等待一個毫無癡心的知己嗎？本來還有一絲機會再重新相聚一起，但是面對毫無慈悲的命運卻要一次次的擦肩而過的感情，不管將來是什么樣的人生，事到如今也許只能有十八春的緣分。只要錯過一次，就是等于自己錯過自己一輩子嗎？但愿，那好似一剎那的遺憾。。——《半生緣》

回首半生匆匆恍如一夢，你像風來了又走，我心滿又空，人生匆匆，太多的人，太多的事就在每一個不是巧合的巧合中錯過著時間，會改變一切，半生的等待又換來了什么-甜蜜而又絕望的等待和無止境的憂傷，最愛的人，近在眼前，卻又是那么遙遠。最后的見面，似上蒼早已注定的安排，一切都過去了，那些忘不了，變不了的......我們回不去了，時間是一條河，我們順水而漂，那是再也回不去的了，那個我愛的人，那個我們相愛的時光，那時微風輕輕吹，待如今只有冷雨凄凄吶。。——《半生緣》

如果我們用半生的時間來懷念一個人，在現(xiàn)代人的觀念里，如果不是自己狀況太差，總是遇人不淑。顯得前面的人太好了，就是活得太寂寞了，無所事事，只能在回憶里過日子。。——《半生緣》

雖然我想我在這半生恐怕只能在心境的黃昏里捧一本張愛玲的小說，漸漸讓自己進入那樣無孔不入的蒼涼中。

半生緣，其實就是一生。。——《半生緣》最經(jīng)典語句