楊絳作品《我們仨》簡(jiǎn)介讀后感

《我們仨》是楊絳先生撰寫的家庭生活回憶錄，影響幾代人的作品，楊絳先生經(jīng)典散文！該書講述了一個(gè)單純溫馨的家庭幾十年平淡無奇、相守相助、相聚相失的經(jīng)歷。作者楊絳以簡(jiǎn)潔而沉重的語言，回憶了先后離她而去的女兒錢瑗、丈夫錢鍾書，以及一家三口那些快樂而艱難、愛與痛的日子。

楊絳《我們仨》推薦理由

《我們仨》楊絳以簡(jiǎn)潔而沉重的語言，回憶先她而去的女兒錢媛、丈夫錢鐘書，回憶一家三口那些快樂而艱難、愛與痛的日子。這個(gè)三口之家的動(dòng)人故事證明：家庭是一生的庇護(hù)所。

錢氏夫婦（錢鐘書、楊絳）在學(xué)界德高望重，是很多人心中敬仰的學(xué)者。關(guān)于他們的故事，我們知之甚少。這本書是楊絳先生于92歲高齡時(shí)所撰寫的。當(dāng)時(shí)她一生的伴侶、唯一的女兒都已相繼離去。一個(gè)92歲的老人，用心記述了他們這個(gè)特殊家庭63年的風(fēng)風(fēng)雨雨、點(diǎn)點(diǎn)滴滴，結(jié)成回憶錄《我們仨》，全書風(fēng)格哀而不傷，讀來令人心生溫暖，總是淚中帶笑。為讀者展現(xiàn)了一家人嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹螌W(xué)精神、催人淚下的親情故事和淡泊名利的生活態(tài)度。

楊絳《我們仨》內(nèi)容推薦

《我們仨》分為兩部分。第一部分中，楊絳以其一貫的慧心、獨(dú)特的筆法，用夢(mèng)境的形式講述了最后幾年中一家三口相依為命的情感體驗(yàn)。第二部分，以平實(shí)感人的文字記錄了自1935年伉儷二人赴英國(guó)留學(xué)，并在牛津喜得愛女，直至1998年錢先生逝世63年間這個(gè)家庭鮮為人知的坎坷歷程。他們的足跡跨過半個(gè)地球，穿越風(fēng)云多變的半個(gè)世紀(jì)：戰(zhàn)火、疾病、政治風(fēng)暴，生離死別……不論暴風(fēng)驟雨，他們相濡以沫，美好的家庭已經(jīng)成為這一家人生最安全的庇護(hù)所。天上人間，陰陽殊途，卻難斷摯情。楊絳獨(dú)伴青燈，用心靈向彼岸的親人無聲地傾訴著。作為老派知識(shí)分子，她的文字含蓄節(jié)制，那難以言表的親情和憂傷彌漫在字里行間，令讀者無不動(dòng)容。生命的意義不會(huì)因?yàn)檐|體的生滅而有所改變，那安定于無常世事之上的溫暖親情已經(jīng)把他們仨永遠(yuǎn)聯(lián)結(jié)在一起，家的意義也在此書中得到了盡情的闡釋。

楊絳《我們仨》作者簡(jiǎn)介

楊絳(1911—)，原名楊季康，江蘇無錫人。1932年蘇州東吳大學(xué)畢業(yè)，同年入清華大學(xué)研究院研習(xí)。1934年開始發(fā)表作品。1935年留學(xué)英國(guó)、法國(guó)，1938年回國(guó)。先后任上海震旦女子文理學(xué)院教授、清華大學(xué)西語系教授。1949年后，任中國(guó)社會(huì)科學(xué)院外國(guó)文學(xué)所研究員。主要作品有劇本《稱心如意》、《弄假成真》，論文集《春泥集》、《關(guān)于小說》，散文集《干校六記》。長(zhǎng)篇小說《洗澡》．短篇小說集《倒影集》等。主要譯著有《堂·吉訶德》、《小癩子》、《吉爾·布拉斯》等。

楊絳《我們仨》讀后感：楊絳《我們仨》教我們的關(guān)于愛的9件事

作者：咪蒙

《我們仨》建議倒著讀。

這本書分為三個(gè)部分：第一部，我們倆老了；第二部，我們仨失散了；第三部，我一個(gè)人思念我們仨。

第一、二部分可以合成一篇，都是講楊絳先生的夢(mèng)，關(guān)于他們一家三口的夢(mèng)；第三部分才是他們一家三口的日常。

先看第三部分，比較容易進(jìn)入，第二部分尤其沉重，由淺入深，更好。

我一向覺得楊絳和錢鐘書是文化界最萌的一對(duì)CP。

他們現(xiàn)在在天堂重聚了。

《我們仨》會(huì)讓你笑，再讓你哭，它教會(huì)了我們很多關(guān)于愛的事。

世界那么大

我只想和你宅在家里

以前看《我們仨》，一個(gè)小感觸就是，這三人真的很宅。在家看書也能日復(fù)一日，楊絳和錢鐘書都嫌飯店的用餐時(shí)間太長(zhǎng)，寧愿躲在房間里吃他們自己做的黑暗料理，也懶得出門。

對(duì)于書本以外的世界，他們毫不關(guān)心。

他們一家三口，自給自足，自娛自樂，就像一座溫暖的孤島。

他們之所以可以這么宅，因?yàn)槊總€(gè)家人都無比豐富，無比有趣，大于整個(gè)世界啊。

“我和誰都不爭(zhēng)，和誰爭(zhēng)我都不屑”，這是楊絳翻譯蘭德的詩句，也是她和錢鐘書的人生觀吧。

他們真的做到了與世無爭(zhēng)，真的做到了超越世俗。

在最平淡的日子里

都能找出樂趣來

《我們仨》里遍布著溫暖的小趣味。

兩個(gè)書呆子+生活白癡，連搞定一餐一飯都成了冒險(xiǎn)。

楊絳說，能吃上紅燒肉就是冒險(xiǎn)成功。

他們做一次活蝦，簡(jiǎn)直就是一場(chǎng)廚房里的兵荒馬亂。

楊絳開始假裝內(nèi)行地說，蝦，我懂的，得剪掉須須和腳。

結(jié)果她剛剪了一刀，蝦在她手里抽搐，她急得扔下剪子，扔下蝦，逃出廚房，又走回來。

錢鐘書問她怎么了，她說：“蝦，我一剪，痛得抽抽了，以后咱們不吃了吧！”

錢鐘書跟她講道理，說蝦不會(huì)像她這樣痛，他還是要吃的，以后可以由他來剪。

有沒有覺得錢鐘書瞬間男友力MAX？

他們把做飯做出了樂趣來。

王小波就說，一輩子很長(zhǎng)，要跟有趣的人在一起。

所謂恩愛

就是好好說話

錢鐘書一輩子分不清左右腳，60歲才學(xué)會(huì)擦火柴。

楊絳在醫(yī)院生小孩，錢鐘書說自己在家里“干了壞事”。

他打翻了墨水瓶，把房東家的桌布染了。

楊絳說：“不要緊，我會(huì)洗。”

錢鐘書說，“墨水呀！”

楊絳安撫他，“墨水也能洗。”

回家后錢鐘書把臺(tái)燈又砸了，楊絳問清楚了是什么燈，說，“不要緊，我會(huì)修。”

互相推卸責(zé)任、互相怪罪，這是很多夫妻的日常。

換了別的夫妻，這種狀況，真的會(huì)暴走，會(huì)怨懟，會(huì)撕逼。

至少是這種對(duì)話吧，“老娘在醫(yī)院辛苦地生孩子，要你做什么了？這點(diǎn)小事都做不好！一點(diǎn)忙都幫不上，只會(huì)添亂！”

然而他們就這樣一個(gè)犯傻，一個(gè)包容；一個(gè)犯錯(cuò)，一個(gè)溫柔地說，不要緊。

兩個(gè)人之間

沒有必要爭(zhēng)輸贏

不愧是讀書人，楊絳和錢鐘書有一次大吵架，原因是為了一個(gè)法文“bon”的讀音。

哦漏，我和我先生吵架最高端的一次就是因?yàn)榉ㄊ矫姘恕?/p>

楊絳說錢鐘書口音帶鄉(xiāng)音。他不服，兩個(gè)人開始上升到人身攻擊。

然后楊絳請(qǐng)了專家來判斷，楊絳贏了，卻覺得無趣，很不開心。

錢鐘書輸了，當(dāng)然也不開心。

自此，他們覺得吵架很無聊，從此決定，以后可以有不同意見，不用一定要說服對(duì)方。

是啊，兩個(gè)人之間，真的沒有必要贏了道理，輸了感情。

真愛面前

每個(gè)人都會(huì)展露幼稚

對(duì)外界來說，錢鐘書好像有點(diǎn)古板，江青要見他，拒絕！中央臺(tái)要采訪他，拒絕！

然而在家人面前，他簡(jiǎn)直就是個(gè)幼稚鬼。

楊絳和錢鐘書在牛津的時(shí)候，楊絳打盹，錢鐘書想趁她睡了，給她畫個(gè)花臉。可是他剛落筆，她就醒了。他沒想到她的臉皮比宣紙還吃墨，洗凈墨痕，臉皮像紙一樣快洗破了，以后他不再敢惡作劇，只能給她畫了一幅肖像，上面再添上眼鏡和胡子，勉強(qiáng)過個(gè)癮。

錢鐘書還找到一個(gè)方法，去欺負(fù)女兒，趁錢瑗睡了，他在她肚皮上畫一個(gè)大臉，挨他自己母親一頓訓(xùn)斥，他再也不敢畫了。

他跟女兒玩游戲，把家里所有東西都藏到被子里，恨不得把掃帚和拖把都藏進(jìn)去，萌呆了。

知乎上有人提問說，為什么有個(gè)男人在別人面前很成熟，在我面前卻很二逼？

答案很統(tǒng)一：真愛。

正因?yàn)樗麗勰悖磐耆潘桑藕敛环纻洌耪孤盾浫酰艜?huì)給你傷害他的機(jī)會(huì)。

孩子的每一個(gè)優(yōu)點(diǎn)

都像你

通常的夫妻是，對(duì)自己迷之自信，對(duì)對(duì)方迷之嫌棄。

“孩子的優(yōu)點(diǎn)都像我，缺點(diǎn)都隨了你”。

有時(shí)候還會(huì)因?yàn)橐粋€(gè)缺點(diǎn)，牽連到整個(gè)家族，你們張家全這樣……你們李家沒一個(gè)好東西……

錢鐘書和楊絳完全不是。

錢鐘書早就對(duì)楊絳說了，“我不要兒子，我只要女兒——只要一個(gè)，像你的。”

簡(jiǎn)直是虐狗的最高級(jí)。

楊絳說起情話來也絲毫不輸給錢鐘書的。

“阿圓溫厚，不與人爭(zhēng)，像鐘書。”

“阿圓好靜，像鐘書。”

“阿圓膽子大，像鐘書。”

“阿圓喜歡格物致知，像鐘書”。

他們是真正地發(fā)自內(nèi)心地欣賞對(duì)方。

最好的夫妻

是志趣上的門當(dāng)戶對(duì)

他們相遇的時(shí)候超級(jí)偶像劇。

他們有著最文藝的一見鐘情。

錢鐘書的第一句話就是：“我沒有訂婚。”

而楊絳則緊張地回答：“我也沒有男朋友。”

他們都是難得的書癡。一切行為都是以方便看書為準(zhǔn)則。

楊絳說，“我最大的功勞，是保住了錢鐘書的淘氣和那一團(tuán)癡氣。這是錢鐘書的最可貴處。他淘氣、天真，加上他過人的智慧，成了現(xiàn)在眾人心目中，博學(xué)而又風(fēng)趣的錢鐘書。”

多年前，楊絳讀到英國(guó)傳記作家概括最理想的婚姻：“我見到她之前，從未想到要結(jié)婚；我娶了她幾十年，從未后悔娶她；也未想過要娶別的女人。”

她把它念給錢鐘書聽，錢當(dāng)即回說，“我和他一樣”，楊絳答，“我也一樣。”

廖一梅說：“在我們一生中，遇到愛，遇到性都不稀罕，稀罕的是遇到了解。”

人到中年

就換成女兒去照顧媽媽了

楊絳很膽小，怕鬼，怕黑，錢瑗要保護(hù)她。

有段時(shí)間，楊絳和錢鐘書被革命群眾“揪出來”，成了“牛鬼蛇神”。

錢瑗急要回家看望他們，得走過眾目睽睽下的大院。必須先寫好一張大字報(bào)，要和“牛鬼蛇神”的父母劃清界線。

回到家里，她著重告訴父母，我們“思想上劃清界線”！

然后一言不發(fā)，偎著楊絳，貼坐身邊，從書包里取出未完的針線活，一針一針地縫。

她買了一塊人造棉，自己裁，自己縫，為媽媽做一套睡衣。

又從書包里取出一大包爸爸愛吃的夾心糖。

她找出一個(gè)玻璃瓶子，把糖一顆顆剝?nèi)グ堑募垼b在瓶里，一面把包裝紙藏入書包，免得革命群眾從垃圾里發(fā)現(xiàn)糖紙。

那天下大雪。

錢瑗知道楊絳怕貓屎，一人在雪地里去把煤球里的貓屎都摳干凈了。

錢瑗連臨去世的時(shí)候，都在安排媽媽的生活。

因?yàn)槟闩?/font>

我才會(huì)變得更強(qiáng)大

錢鐘書曾對(duì)楊絳說，“從此以后，我們只有死別，再無生離。”

還有什么情話比這個(gè)更感人啊。

錢鐘書生重病，楊絳說，“我只求比他多活一年。照顧人，男不如女。我盡力保養(yǎng)自己，爭(zhēng)求夫在先，妻在后，錯(cuò)了次序就糟糕了。”

錢鐘書走的時(shí)候，一直沒有閉眼，她附到他耳邊說：“你放心，有我吶！”

那個(gè)連蝦都不敢剪、怕黑怕鬼的小女人，在所愛的人最脆弱的時(shí)候，她變得極其強(qiáng)大。

楊絳說，“媒體說我內(nèi)心沉穩(wěn)和強(qiáng)大。其實(shí)，鐘書逃走了，我也想逃走，但是逃到哪里去呢？我壓根兒不能逃，得留在人世間，打掃現(xiàn)場(chǎng)，盡我應(yīng)盡的責(zé)任。”

楊絳送走了女兒，送走了摯愛的丈夫。她曾感嘆，“剩下的這個(gè)我，再也找不到他們了。我只能把我們一同生活的歲月，重溫一遍，和他們?cè)倬劬邸?rdquo;

現(xiàn)在，他們一家三口，已經(jīng)好好團(tuán)聚了吧。

楊絳《我們仨》書評(píng)分享

痛過之后是溫情

楊絳先生的《我們仨》，語言平實(shí)細(xì)膩，通篇彌漫著至愛親情，尤其關(guān)于錢媛（錢鐘書與楊絳的女兒）患病住院的章節(jié)，楊絳先生幾乎是心里滴著血寫就的，讓人看了，鼻子發(fā)酸，眼淚潸然。

我能感受她（指錢媛）腰間的痛；我也能感覺到她舍不得離開媽媽去住醫(yī)院，舍不得我一個(gè)人在古驛道上來來往往…她上車彎腰坐下，一定很痛很痛，可是她還搖下汽車窗上的玻璃，脫下手套，伸出一只手向媽媽揮揮，她是依依不舍…

如果說，這是一種母親感知女兒疼痛的痛，那隨后楊絳先生借夢(mèng)境敘述的喪女之痛，已經(jīng)痛徹了她的心扉。

我覺得我的心上給捅了一下，綻出一個(gè)血泡，像一只飽含著熱淚的眼睛…

我心上又綻出幾個(gè)血泡，添了幾只飽含熱淚的眼睛…

我心上連連綻出一只又一只飽含熱淚的眼睛…

我心上蓋滿了一只又一只飽含熱淚的眼睛，這時(shí)一齊流下淚來…

我的手撐在樹上，我的頭枕在手上，胸中的熱淚直往上涌，直涌到喉頭。我使勁咽住，但是我使的勁兒太大，滿腔熱淚把胸口掙裂了。只聽得噼嗒一聲，地下石片上掉落下一堆血肉模糊的東西…

此時(shí)，我?guī)缀踝x不下去了。這是一種令人窒息的痛，我此生尚未親歷過如此的別離，但《我們仨》已經(jīng)讓我切身地感受一回了。

我不禁聯(lián)想起楊絳先生創(chuàng)作《我們仨》時(shí)的場(chǎng)景--那該是一個(gè)年邁的母親獨(dú)坐床腳或桌前，回想往事，思緒噴涌淚水亦止不住，一再提筆又放下，這是多么殘忍的時(shí)刻。

《我們仨》里，不僅有母親對(duì)女兒的深深愛念，更有女兒對(duì)母親的無限眷戀，錢媛住院期間曾寄給母親一首不押韻的打油詩：牛兒不吃草，想把娘恩報(bào)，愿采忘憂花，藉此謝娘生。"牛兒不吃草"，是指錢媛這時(shí)已經(jīng)不能進(jìn)食了，可她心里該有多少對(duì)母親的依戀和歉疚！

人世間，最痛莫過于生離死別。錢鐘書、楊絳、錢媛一家非常珍視他們?cè)谝黄鸬臅r(shí)光，因工作需要，三人都有不少出國(guó)的機(jī)會(huì)，但他們都不愿出國(guó)或在國(guó)外呆得時(shí)間太長(zhǎng)，因?yàn)樗麄兒ε路蛛x。即使在空間上分離，在心靈上也要相通。書中這樣說，家里哪個(gè)人不在、三人不團(tuán)聚的時(shí)候，父親或母親就會(huì)天天寫日記，記下發(fā)生的有趣的事，給不在的那個(gè)人回來以后看。這是多么至情至性的一家人啊。

我們仨讀后感

初讀楊絳先生的作品是《我們仨》。這部作品集合人生的辛酸苦辣，卻飽和著靜默淡然。

第一次翻閱《我們仨》時(shí)，是在冬天的一個(gè)午后，此后每一天都會(huì)在這個(gè)時(shí)候讀上幾頁，在清冷的燈下，或閑適中品談，或緊繃中放松，歡心的時(shí)光總是由許多個(gè)這樣的片段組成的。人生如一場(chǎng)在花海中穿梭的旅行，這本書在03年時(shí)出版，已是楊絳先生的旅途末年。

《我們仨》的第一部分作為作品的序言，以“我做了一個(gè)長(zhǎng)達(dá)萬里的夢(mèng)”拉開帷幕。第二部分寫“夢(mèng)”，楊絳先生以虛實(shí)結(jié)合的手法描寫了“我們仨”最后幾年的時(shí)光。文中最常提起的是驛道和古柳，這是她每天都要走一遍的道路，古柳似乎總是枯敗的，垂落的，不見任何朝氣。她日復(fù)一日地重復(fù)著這條道路，有時(shí)候會(huì)迷失路途，有過彷徨和慌張，卻從不見放棄和失落。我讀完這部分時(shí)，一抬頭已是淚眼婆娑，眼鏡上泛開了數(shù)片淚花。楊絳先生在晚年先后失去女兒和丈夫，這份痛苦在章末化成了一片枯葉，降落在了她三里河的家，卻也不是家，是客棧了。第三部分著重描寫了楊絳一家的生活瑣事。一個(gè)普通平凡的學(xué)者家庭，大家相守相助，相聚相離。

許是經(jīng)歷了長(zhǎng)達(dá)一個(gè)世紀(jì)的飄飄落落，楊絳的文字充滿了古典的韻味，十分恬淡，卻富有張力。那些規(guī)范在框架中的方塊字，仿佛組成一場(chǎng)場(chǎng)電影，擁有柔和的燈光和輕緩的配樂。錢鐘書曾為楊絳作詩追憶初次見面：“頡眼容光憶見初，薔薇新瓣浸醍醐。不知靧洗兒時(shí)面，曾取紅花與雪無？”飽含深情，相濡以沫。生活中的小事在楊絳的筆下開了花，三個(gè)人像是一家人又像是好哥們，這樣的家庭大概是所有人都要懷念的。

做一個(gè)綿長(zhǎng)的夢(mèng)，追憶一個(gè)萬里人生。

我們仨讀后感

“我們這個(gè)家，很樸素，我們?nèi)齻€(gè)人，很單純，我們與世無求，與人無爭(zhēng)，只求相聚在一起，相守在一起。”

——摘自楊絳《我們仨》

《我們仨》是楊絳先生一人的追憶。追憶里，是一家人的離合，一家人沉沉浮浮的半個(gè)多世紀(jì)。

1935年夏，楊絳有了與她執(zhí)手偕老的丈夫錢鐘書。1937年，有了女兒錢媛。至此，長(zhǎng)夢(mèng)初始。

以后的六十載，他們相依相擁。他們熟悉彼此的習(xí)慣：楊絳熟知阿媛和鐘書翻書的動(dòng)作一致。他們有心照不宣的配合：錢鐘書回信，楊絳負(fù)責(zé)接電話。他們也有細(xì)節(jié)處的包容：阿媛和鐘書的手帕隨手?jǐn)[放時(shí)，楊絳總默默重新角對(duì)角折疊，放好。

一家人，在一起，溫暖中度過了八年抗戰(zhàn)，三年饑荒，十年文化大革命。

我想，若人生是夢(mèng)，這當(dāng)是個(gè)美夢(mèng)。

但，世間好物不堅(jiān)牢，彩云易散琉璃脆。

“1997年早春，阿媛去世。1998年歲末，鐘書去世，我們?nèi)司痛耸⒘恕＞瓦@么輕易地散了。現(xiàn)在，只剩下我一人。”

白發(fā)人送黑發(fā)人的傷痛未過，摯愛又去。這個(gè)耄耋老人的心已裂得支離破碎，但她沒有垮。

她靜靜地坐在這個(gè)以前稱為“家”的寓所中，恍恍惚惚，“鐘書、阿媛，我好像做了個(gè)萬里長(zhǎng)夢(mèng)。”應(yīng)是夢(mèng)吧，夢(mèng)境歷歷如真，醒來還如在夢(mèng)中，徹頭徹尾全是夢(mèng)。

她站起來，看看這個(gè)被稱為“家”的屋子，“或許稱客棧更妥當(dāng)”，她兀自想，“我們仨失散了，家就沒有了。剩下我一個(gè)，又是老人，就好比日暮途窮的羈旅倦客，顧望徘徊，能不感嘆人生如夢(mèng)？”

“但盡管這么說，我卻覺得我活得很充實(shí)，也很有意思，因?yàn)橛形覀冐怼?rdquo;

她嘴角揚(yáng)了一下，向書房走去，很慢也很穩(wěn)，從容而淡然。

往者不可留，逝者不可追。她想把三人一同生活的歲月重溫一遍，和他們?cè)倬劬邸?/p>

于是楊絳先生落筆，用回憶成就了《我們仨》。

里面是撲面而來的溫情和沉淀許久的回憶，用的是老人最平實(shí)和真誠的文字。

我讀了三遍，三遍皆是一氣讀完，讀完皆淚水盈眶。

淚水，為團(tuán)聚，為分別，也為親情。

2016年，楊絳先生辭世，引用法國(guó)詩人的文字，詮釋了自己的平靜，從容和淡然。“我不跟誰爭(zhēng)，也不屑跟誰爭(zhēng)，我的雙手烤著生命之火，現(xiàn)在火萎了，我也該走了。”

我將這首詩摘錄在《我們仨》的扉頁，為楊絳先生從容的告別，也為他們仨的故事畫上最后的句號(hào)。

三個(gè)人，攜手走過彼此的生命，有笑，有淚。

楊絳《我們仨》書摘（經(jīng)典語錄）

①世間好物不堅(jiān)牢，彩云易散琉璃脆。

②我放下半個(gè)心，懸著半個(gè)心。

③一家人同甘共苦，勝于別離。他發(fā)愿說：“從今以后，咱們只有死別，不再生離。”

④時(shí)間不是金錢，時(shí)間是生命。

⑤我愛讀詩，中文詩、西文詩都喜歡，也喜歡和他一起談詩論詩。我們也常常一同背詩。我們發(fā)現(xiàn)，我們?nèi)绻涯骋蛔滞耍鬁愑覝悳惒簧希莻€(gè)字準(zhǔn)是全詩最欠妥帖的字；妥帖的字有黏性，忘不了。

⑥鐘書諄諄教誨我：“我不要兒子，我要女兒——只要一個(gè)，像你的。”我對(duì)于“像我”并不滿意。我要一個(gè)像鐘書的女兒。女兒，又像鐘書，不知是何模樣，很費(fèi)想象。我們的女兒的確像鐘書，不過，這是后話了。

⑦老人的眼睛是干枯的，只會(huì)心上流淚。

⑧現(xiàn)在我們仨失散了，往者不可留，逝者不可追；剩下的這個(gè)我，再也找不到他們了。我只能把我們一停生活的歲月，重溫一遍，和他們?cè)倬劬邸?/p>

⑨人間不會(huì)有單純的快樂。快樂總夾帶著煩惱和憂慮。人間也沒有永遠(yuǎn)。我們一生坎坷，暮年才有了一個(gè)可以安頓的居處。但老病相催，我們?cè)谌松缆飞弦炎叩奖M頭了。一九九七年，阿瑗去世。一九九八年歲未，鐘書去世。 我三人就此失散了。就這么輕易失散了。“世間好物不堅(jiān)牢，彩云易散琉璃脆”。現(xiàn)在只剩下了我一人。我清醒地看到以前當(dāng)作“我們家”的寓所，只是旅途上的客棧而已。家在哪里，我不知道。我還在尋覓歸途。

⑩我們這個(gè)家，很樸素；我們?nèi)齻€(gè)人，很單純。我們與世無求，與人無爭(zhēng)，只求相聚在一起，相守在一起，各自做力所能及的事。碰到困難，鍾書總同我一同承當(dāng)，困難就不復(fù)困難；還有個(gè)阿瑗相伴相助，無論什么苦澀艱辛的事，都能變得甜潤(rùn)。我們稍有一點(diǎn)快樂，也會(huì)變得非常快樂。所以我們仨是不尋常的遇合。