被遺忘的時(shí)光，充滿舊日情懷的經(jīng)典作品！
“是誰在敲打我窗，是誰在撩動(dòng)琴弦”
過去的時(shí)光總是有太多的美好，可能是回憶是一種獨(dú)特的濾鏡，也可能人們本來就有懷舊的天性。在文藝作品中，有許多充滿舊日情懷的經(jīng)典之作，就讓我們隨著作者的思緒，去穿越回那些被遺忘的時(shí)光吧。
1、坐標(biāo)：老北京
作品：林海音《城南舊事》
最近姜文電影《邪不壓正》的上映，又把老北京推送到我們面前；每年冬天下雪的時(shí)候，人們也最愛說“下雪時(shí)，北京就變回了北平”，于是，熱氣騰騰的涮羊肉、油光錚亮的烤鴨、紅的冰糖葫蘆、黃的豌豆黃便隨著一聲聲“京腔”叫賣浮現(xiàn)在眼前，凝聚成濃得化不開的食欲和舊情懷。
老北京的好，太多太多了，說不完。唐魯孫這樣的皇族后裔寫過令人唇齒留香的《唐魯孫談吃》；正紅旗下的普通旗人老舍先生更是從方方面面都描繪出北京的風(fēng)土人情；《邪不壓正》的原著《俠隱》偏重于狹義；金棕櫚獎(jiǎng)得主《霸王別姬》的同名原著偏重于梨園行的風(fēng)云變幻……
林海音女士的《城南舊事》有更多的個(gè)人色彩，那是她到臺(tái)灣生活后，對童年時(shí)代北京生活的獨(dú)家記憶。書中的小女孩英子便是林海音自己，七歲到十三歲住在北京城南一座四合院里，透過小女孩童真的目光，看到了大人世界中的悲歡離合。這本書，孩子和成人都適合閱讀，可以看到不同的東西。
2、坐標(biāo)：老上海
作品：張愛玲《傳奇》
說起上海，十里洋場的香粉、百樂門的歌聲就陣陣襲來，上海永遠(yuǎn)是那么精致、洋氣，自成一派的文化風(fēng)格，和北京分庭抗禮。
20世紀(jì)的名作家有不少都在上海生活過，更別提上海還有自己的海派作家，如果非要找一個(gè)代表人物，啊，就很難。但要說到家喻戶曉到不怎么看書的人都知道的作家的話，那就是張愛玲了。
可能，有不少年輕人，在還沒有讀到張愛玲的完整作品之前，就已經(jīng)看到過不少張愛玲的金句了，例如“原來你也在這里”、“出名要趁早”。也有人是先聽到了受她啟發(fā)的流行歌然后才知道了她，例如陳奕迅的《紅玫瑰》與《白玫瑰》，靈感就出自于張愛玲的《紅玫瑰與白玫瑰》。還有人是先看到了由張愛玲作品改編的大紅影視作品，例如《色.戒》、《傾城之戀》。
如果只通過張愛玲的只言片語或者她的衍生物去了解她，那么往往容易產(chǎn)生誤解，給她貼上矯揉造作文藝女奶奶的標(biāo)簽。其實(shí)不然，若是仔細(xì)閱讀張愛玲的原著，你會(huì)看到她對人性敏銳的洞察力，以及帶著一絲幽默的尖刻。
這里要推薦的是她的作品集《傳奇》，初版的《傳奇》收入了十個(gè)張愛玲在1943-1944年發(fā)表的中、短篇小說，是她前半生文學(xué)創(chuàng)作的最高成就，其中囊括了《沉香屑·第一爐香》、《沉香屑·第二爐香》、《茉莉香片》、《傾城之戀》、《金鎖記》、《紅玫瑰與白玫瑰》等名篇。她冷眼旁觀著上海這熱鬧的風(fēng)流繁華地，一針見血的文字刺穿人們內(nèi)心的九曲回腸，剝開傳奇的華麗外衣，捉出虱子給你看，看到無比荒涼。
3、坐標(biāo)：老蘇州
作品：陸文夫《美食家》
上有天堂，下有蘇杭，這話不是蓋的。比起杭州、南京一帶的貴氣、王氣，蘇州、揚(yáng)州、鎮(zhèn)江等地，則另有一番風(fēng)流態(tài)度，《紅樓夢》中的林妹妹就是姑蘇人士，由此可推斷出一二分蘇州兒女的情態(tài)。
看杭州、紹興一帶的風(fēng)情，可讀張岱的《陶庵夢遺》；看秦淮河的金粉遺事，可讀余懷的《板橋雜記》；看烏鎮(zhèn)、西塘、同里、周莊等水鄉(xiāng)小鎮(zhèn)，可讀魯迅、木心的短篇隨筆，可觀《似水年華》、《風(fēng)月》等影視作品。
若要說到蘇州城里的市井生活，那么蘇州本土作家陸文夫的《美食家》一定不能錯(cuò)過。世上吃貨不少，會(huì)吃還能寫得好吃寫出門道的那就是大行家了。陸文夫浸淫在姑蘇市井大半輩子，對當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)土人情可謂手到擒來，那些典故不需加什么修飾，直接講出來就有滋有味。他呢，“行萬里路，嘗百口鮮”之后，用文字都記了下來，還是小說的形式，給美食又增添了些許傳奇色彩，決不辜負(fù)。
4、坐標(biāo)：老臺(tái)北
作品：白先勇《臺(tái)北人》
20世紀(jì)中文小說100強(qiáng)之一，在我個(gè)人看來，白先生也是尚在世的中國作家中做出色的一個(gè)，沒有之一！
戰(zhàn)爭爆發(fā)后，從南京上海退守到臺(tái)灣的名流，下半生都浸泡在剪不斷理還亂的鄉(xiāng)愁中。曾經(jīng)是紙醉金迷、艷光四射，而今是偏安一隅，孤臣孽子。這種復(fù)雜的心境，沒有人比白先勇拿捏得更好了。抗日名將小諸葛之子的光環(huán)絲毫不能掩蓋他作為現(xiàn)代文學(xué)家的成就，反而是給他提供了更高的觀察角度去窺探生活在臺(tái)北的蕓蕓眾生。寫就此書的時(shí)候的時(shí)候白先勇正值青春年少，在美國攻讀文學(xué)，在寫作技巧上有頗多嘗試，但每一篇都形成了自己的風(fēng)格，年紀(jì)輕輕就是大師氣象。
那一代人從大陸流落到臺(tái)灣，有又輾轉(zhuǎn)到香港、美國，留下許多令人唏噓的故事。除了書籍，還有很多影視作品中可以看到，例如李安的“父親三部曲”，王家衛(wèi)的《一代宗師》。
5、坐標(biāo)：老英國
作品：簡·奧斯汀《傲慢與偏見》
簡·奧斯汀和哈代都特別擅長寫英國鄉(xiāng)村愛情故事，哈代的風(fēng)格呢就要多苦有多苦，充滿了多底層小人物的悲憫。而簡·奧斯汀走的是幽默輕喜劇的風(fēng)格，語言也特別睿智，主角呢都是鄉(xiāng)村貴族，所以拍出來的電視電影非常好看，又有美麗的鄉(xiāng)村自然風(fēng)景，又有美貌的青年男女穿著華服談?wù)勄樘璧娜宋娘L(fēng)光。
《傲慢與偏見》是英國人自己很喜歡的故事，電影電視拍了無數(shù)版本，男女主角還都是影帝影后大明星，我們常說，好電影要先有一個(gè)好劇本，簡·奧斯汀雖然沒有活到電影時(shí)代，但也可以說是一位非常優(yōu)秀的編劇了。
電影版雖然好看，但還是要看看原著才能感受到簡·奧斯汀的文字魅力，書中女主角是二小姐伊麗莎白，她和達(dá)西先生的交往模式投射了奧斯汀本人的婚戀觀，主張男女在交往中地位平等、相互尊重，同時(shí)還有喜劇的手法溫和地諷刺了那些虛榮、愚蠢、自私的人。這部作品，即使放到今天，都有現(xiàn)實(shí)意義。
