賈平凹作品《秦腔》小說(shuō)簡(jiǎn)介、讀后感

內(nèi)容涉及其家鄉(xiāng)陜西省丹鳳縣棣花鎮(zhèn)的故事。作品以細(xì)膩平實(shí)的語(yǔ)言，采用“密實(shí)的流年式的書(shū)寫(xiě)方式”，集中表現(xiàn)了改革開(kāi)放年代鄉(xiāng)村的價(jià)值觀念、人際關(guān)系在傳統(tǒng)格局中的深刻變化，字里行間傾注了對(duì)故鄉(xiāng)的一腔深情和對(duì)社會(huì)轉(zhuǎn)型期農(nóng)村現(xiàn)狀的思考。書(shū)中大部分人和事都有原型。賈平凹稱(chēng)“我要以它為故鄉(xiāng)豎一塊碑”。

賈平凹作品《秦腔》小說(shuō)推薦理由

2008年獲第七屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)、2006年獲世界華文長(zhǎng)篇小說(shuō)紅樓夢(mèng)獎(jiǎng)、2005年獲第四屆華語(yǔ)文學(xué)傳媒大獎(jiǎng)、賈平凹作品中獲獎(jiǎng)最多的一部，同名電影搬上銀幕。

《秦腔》的這聲喟嘆，是當(dāng)代小說(shuō)寫(xiě)作的一記重音，也是這個(gè)大時(shí)代的生動(dòng)寫(xiě)照。——第七屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)詞

逢年過(guò)節(jié)，吼唱秦腔是秦人表達(dá)快樂(lè)、傾吐悲酸的最佳方式。 賈平凹的寫(xiě)作，既傳統(tǒng)又現(xiàn)代，既寫(xiě)實(shí)又高遠(yuǎn)，語(yǔ)言樸拙、憨厚，內(nèi)心卻波瀾萬(wàn)丈。他的《秦腔》，以精微的敘事，綿密的細(xì)節(jié)，成功地仿寫(xiě)了一種日常生活的本真狀態(tài)，并對(duì)變化中的鄉(xiāng)土中國(guó)所面臨的矛盾、迷茫，做了充滿赤子情懷的技術(shù)和解讀。他筆下的喧囂，藏著哀傷，熱鬧的背后，是一片寂寥，或許，堅(jiān)固的東西都煙消云散之后，我們所面對(duì)的只能是巨大的沉默。《秦腔》這聲喂嘆，是當(dāng)代小說(shuō)寫(xiě)作的一記重音，也是這個(gè)大時(shí)代的生動(dòng)寫(xiě)照。

賈平凹作品《秦腔》小說(shuō)內(nèi)容簡(jiǎn)介

小說(shuō)以一個(gè)陜南村鎮(zhèn)為焦點(diǎn)，講述了農(nóng)民與士地的關(guān)系、農(nóng)民的生存狀態(tài)，通過(guò)一個(gè)叫引生的“瘋子”的眼光，書(shū)寫(xiě)了對(duì)農(nóng)民沉重的負(fù)擔(dān)及農(nóng)村文化的失落所寄予的深層憂慮與深切同情。

《秦腔》以?xún)蓷l線展開(kāi)，一條線是秦腔戲曲，一條線是農(nóng)民與土地的關(guān)系。這兩條線相互糾結(jié)，在一個(gè)叫清風(fēng)街的村莊里演變著近三十年的歷史。清風(fēng)街有白家和夏家兩大戶(hù)，白家早已衰敗，但白家卻出了一個(gè)著名的秦腔戲曲演員白雪，白雪嫁給了夏家的兒子。夏家家族兩代人主宰著清風(fēng)街，而兩代人在堅(jiān)守土地與逃離土地的變遷中充滿了對(duì)抗和斗爭(zhēng)。三十年里，清風(fēng)街以白、夏兩大戶(hù)以及蕓蕓眾生的生老病死、悲歡離合，真實(shí)而生動(dòng)地再現(xiàn)了中國(guó)社會(huì)大轉(zhuǎn)型給農(nóng)村帶來(lái)的激烈沖擊和變化，加上農(nóng)民與土地之間的難舍情懷，土地的流失，清風(fēng)鎮(zhèn)上人們的勾心斗角，給農(nóng)民帶來(lái)的心靈驚恐和撕裂。

賈平凹作品《秦腔》小說(shuō)作者簡(jiǎn)介

賈平凹，原名賈平娃，陜西省丹鳳縣人。1975年畢業(yè)子西北大學(xué)中文系。陜西作協(xié)主席，中國(guó)書(shū)協(xié)會(huì)員，當(dāng)代著名作家 。賈平凹是我國(guó)當(dāng)代文壇屈指可數(shù)的文學(xué)大家和文學(xué)奇才，是當(dāng)代中國(guó)一位具廣泛影響的作家。代表作有《秦腔》、《高興》、《懷念狼》、《廢都》等，曾獲多次文學(xué)大獎(jiǎng)。《秦腔》．2005年4月作家出版社初版。

賈平凹作品《秦腔》小說(shuō)創(chuàng)作歷程

對(duì)于賈平凹，秦腔是門(mén)藝術(shù)。他對(duì)秦腔鐘情是從很小的時(shí)候就在心里有了熏陶。三歲記事，他就騎在大伯的脖頸上看戲六歲懂事，自己趴到臺(tái)角上，聽(tīng)那花旦青旦唱悲戚戚的調(diào)子，不覺(jué)得就淚流滿面，常常挨了舞臺(tái)監(jiān)督的腳瑞還不動(dòng)彈。正月十五，三月三，端午中秋寒食節(jié)，是秦腔牽著他由春而夏而秋而冬。從秦腔里，他知道了奸臣害忠良，知道了小姐思相公，知道了楊家將的英武，知道了白娘子祝英臺(tái)的癡情，秦腔故事是他道德啟蒙的第一課，也在他感慨世事時(shí)引用得最多。例正是對(duì)于秦腔的喜愛(ài)與了解，讓賈平凹將秦腔運(yùn)用到作品中去，通過(guò)秦腔來(lái)表現(xiàn)作品人物的感情，使之成為推動(dòng)作品的情節(jié)發(fā)展的工具。

作者的母親是商洛人，雖在西安生活多年，語(yǔ)言中總有些商洛腔，幼時(shí)與母親回商洛走親戚，對(duì)當(dāng)?shù)嘏c關(guān)中方言部分相似又很有區(qū)別的語(yǔ)言十分好奇，相較于普通話，方言更能傳達(dá)抽象情感，異鄉(xiāng)為客，熟悉的故鄉(xiāng)腔調(diào)總能勾起濃厚的鄉(xiāng)愁，語(yǔ)言不僅傳遞信息，更能傳達(dá)情感。作者本身十分喜歡鄉(xiāng)土題材的作品，加之自小受母親及生活環(huán)境影響，對(duì)于商洛及關(guān)中地區(qū)風(fēng)土人情都親身體驗(yàn)，感觸更深。選擇《秦腔》語(yǔ)言為研究對(duì)象，除了興趣之外，也有近水樓臺(tái)”的因素，一直在這種文化下生長(zhǎng)，對(duì)于這類(lèi)語(yǔ)言非常熟悉，相關(guān)材料來(lái)源也非常便利。同時(shí)作為關(guān)中人，成長(zhǎng)過(guò)程中也見(jiàn)證了很多方言詞匯與傳統(tǒng)文化的消亡，時(shí)代在演變，很多幼時(shí)的文化消亡了，很多獨(dú)特的語(yǔ)言已經(jīng)完全不用了，這些語(yǔ)言只能停留在久遠(yuǎn)記憶里，被時(shí)代拋棄了。賈平凹用自己的方式記錄緬懷了已經(jīng)消逝的故鄉(xiāng)，研究《秦腔》的語(yǔ)言，對(duì)筆者來(lái)說(shuō)，不僅是文學(xué)方面的探究，更是對(duì)家鄉(xiāng)已經(jīng)消逝文化的祭奠，對(duì)記憶里家鄉(xiāng)的懷念。

賈平凹自2003年初開(kāi)始動(dòng)筆寫(xiě)作《秦腔》，歷時(shí)近兩年，四易其稿。是作者費(fèi)時(shí)最長(zhǎng)、修改最多、最耗心血的一部作品。

賈平凹作品《秦腔》小說(shuō)點(diǎn)評(píng)鑒賞

《秦腔》撫慰了一代人的心靈，為傳統(tǒng)的農(nóng)耕文化奏響了安魂曲。《廢都》是用放蕩掩蓋精神痛苦的作品，而《秦腔》則把他的創(chuàng)作推上了一個(gè)新的高峰，他以極其現(xiàn)實(shí)，甚至顯得有些瑣碎的日常生活場(chǎng)景，真實(shí)而深刻的揭示了極具典型意義的人類(lèi)精神困境，使得小說(shuō)在象征的層面上具有了普遍的人文關(guān)懷的意義。——牛玉秋（中國(guó)作協(xié)創(chuàng)研部）

《秦腔》的出現(xiàn)，可能是賈平凹人生第三境界。他創(chuàng)作的第一境界是技巧境界，如《商州初錄》，以《廢都》為代表進(jìn)入智慧境界，《秦腔》里看到了一個(gè)知天命的平凹，我覺(jué)得他的小說(shuō)已經(jīng)進(jìn)入了空谷無(wú)人的境界了。——王干（中華文學(xué)選刊主編）

《秦腔》是一部用秦語(yǔ)說(shuō)秦事表秦情的作品，語(yǔ)言有濃厚的鄉(xiāng)土氣息，大量的使用了不同于普通話書(shū)面語(yǔ)的土語(yǔ)，這些詞語(yǔ)簡(jiǎn)單明了，極具生活氣息，其中很多詞語(yǔ)由于歷史原因已經(jīng)很少使用了。————薛正昌

賈平凹小說(shuō)《秦腔》讀后感

起初對(duì)《秦腔》感興趣，一則仰慕賈平凹的盛名，二則由于茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的效應(yīng)。小說(shuō)的主人公"我"，是眾人眼里的另類(lèi)。《秦腔》中"我"是個(gè)"瘋子"，他不同于常人，卻能看到別人看不到的東西。《秦腔》以"我"(即"瘋子"引生)的視角描繪了清風(fēng)街的"全景圖"，有風(fēng)俗民情、有世事滄桑、更有人生命運(yùn)之起伏。書(shū)中塑造的男女老少各色小人物，無(wú)不性格鮮明，幾乎每一個(gè)都可以在社會(huì)里找到原型。小人物的悲歡、他們的生活片段都顯得那么真實(shí)。清風(fēng)街的風(fēng)云變遷，難道不是中國(guó)農(nóng)村的一個(gè)縮影?

讀罷《秦腔》，一聲嘆息。小說(shuō)的結(jié)局是很悲哀的，清風(fēng)街的"賢人"夏天智在滿懷憂患中去世了，跟他一樣捍衛(wèi)者鄉(xiāng)村傳統(tǒng)文化的夏天義也遭遇天災(zāi)，這些德高望重的前輩的離去，帶走了鄉(xiāng)村的某種珍貴的信仰。我的嘆息不僅為清風(fēng)街，也為我的家鄉(xiāng)。小時(shí)候在農(nóng)村，很喜歡那些節(jié)日：元宵啊、除夕啊、冬至啊、端午啊，還有那一年一度的社戲。每逢節(jié)日，都是小孩子們最開(kāi)心的時(shí)候。鄉(xiāng)村的節(jié)日氣氛，熱鬧隆重而又莊嚴(yán)神秘，遠(yuǎn)非城市可比。而固守著這種文化的，正是那些虔誠(chéng)的老人們。

可是歲月不饒人，當(dāng)年的小孩已經(jīng)成人，時(shí)過(guò)境遷，節(jié)日氣氛漸漸平淡，唯有家人相聚的親情依舊溫馨如昔。坦白的說(shuō)，《秦腔》不是我喜歡的小說(shuō)類(lèi)型。它的語(yǔ)言風(fēng)格，感覺(jué)過(guò)于"粗俗"，說(shuō)它粗話連篇并不為過(guò)。而且他看到的一些人一些事確也齷齪，粗俗的描述反而更貼近事實(shí)，這樣的語(yǔ)言風(fēng)格才吻合主人公的性格。除了語(yǔ)言風(fēng)格過(guò)于粗俗，故事情節(jié)的鋪排也有點(diǎn)紊亂，不夠引人入勝。我想這也是跟第一人稱(chēng)的寫(xiě)法有關(guān)吧，因?yàn)橐莻€(gè)瘋子，他發(fā)瘋時(shí)思維就不太清楚，他的講述顯得"紊亂"也就不足為怪了。

掩書(shū)而思，《秦腔》中鄉(xiāng)干部強(qiáng)行收繳農(nóng)業(yè)稅費(fèi)而引發(fā)的群眾沖擊政府事件，讓我熱血沸騰、義憤填膺，恨不能跳進(jìn)書(shū)中，沖在人群最前面，砸了那些暴吏的腿腳。看來(lái)我是有嚴(yán)重的暴力傾向的，這種暴力傾向源自對(duì)公平正義的維護(hù)。農(nóng)民自古以來(lái)是中國(guó)社會(huì)中最吃苦耐勞忍氣吞聲的階層，逆來(lái)順受，默默煎熬，只有在被逼無(wú)奈走投無(wú)路的時(shí)候才會(huì)一改柔弱性格奮起反抗。而“我”于白雪情真意切始終如一的單戀。為之感懷，源自對(duì)真摯情感的同情和祝福。愛(ài)情是人類(lèi)最美的情感之一。小說(shuō)末尾，白雪一改以往閃躲的表情，“微笑著看著‘我’”，多少留下了些許默默溫情.

小說(shuō)以《秦腔》為名，將秦腔貫穿始終，在我看來(lái)是與小說(shuō)的主旨緊密關(guān)聯(lián)的。秦腔，即農(nóng)村，即土地。秦腔越來(lái)越?jīng)]人聽(tīng)，劇團(tuán)倒閉，本雄糾糾氣昂昂的秦腔演員擺起了小攤，甚至走街串巷干起了吹鼓手，在喪禮上表現(xiàn)得比孝子賢孫還要賣(mài)力。農(nóng)村越來(lái)越?jīng)]人愿意待，土地越來(lái)越?jīng)]人愿意種，年輕人紛紛外出打工，農(nóng)田大面積荒蕪。秦腔的式微與農(nóng)村的困境，都因時(shí)代的發(fā)展、人們思想觀念的改變而起。淳樸變得油滑，踏實(shí)變得浮躁。太過(guò)于沉重了，說(shuō)點(diǎn)其他的吧。賈平凹在小說(shuō)敘述中用了很多怪誕手法，比如“我”能看見(jiàn)每個(gè)人頭頂?shù)幕鹧妫?ldquo;我”能與“我”面對(duì)面地站在一起，“我”讓老鼠去白雪家它便去了，等等。比較符合“我”瘋子的精神狀態(tài)，也貼合了農(nóng)村人崇神信鬼的心理習(xí)慣，頗有些傳奇色彩。

賈平凹小說(shuō)《秦腔》讀后感

偶爾在一個(gè)朋友的推薦下讀了賈平凹的《廢都》，竟然喜歡上了他充滿魅力性的獨(dú)創(chuàng)語(yǔ)言，得知他的《秦腔》獲得矛盾文學(xué)獎(jiǎng)之后，我就迫不及待的又去買(mǎi)了本回來(lái)，因?yàn)槊芪膶W(xué)獎(jiǎng)畢竟是中國(guó)文學(xué)獎(jiǎng)的最高獎(jiǎng)項(xiàng)。用了二十余天時(shí)間，斷斷續(xù)續(xù)的，終于在今天下午把賈平凹的《秦腔》看完了。

賈平凹是平民作家，出身農(nóng)村，他這部作品并非講述的是戲臺(tái)上的《秦腔》，而是以農(nóng)村清風(fēng)街為題材，以凝重的筆觸，講述的是農(nóng)民與土地的關(guān)系，新時(shí)期農(nóng)民的生存狀態(tài)，解讀了中國(guó)農(nóng)村二十年的歷史。刻劃了在經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展過(guò)程中農(nóng)村的變遷，通過(guò)新老支書(shū)，夏家家族，秦腔曲藝團(tuán)以及其它村中人物，形象生動(dòng)的展示了農(nóng)村的巨大改變。老支書(shū)為農(nóng)村無(wú)私奉獻(xiàn)了一輩子，他深刻的愛(ài)著腳下的土地，認(rèn)為農(nóng)是根本，天道酬勤，但新支書(shū)與他觀念不同，領(lǐng)導(dǎo)方法也不同，在對(duì)待土地問(wèn)題上，對(duì)待發(fā)展商品上存在著很大的分歧，最終老支書(shū)看著人們?cè)絹?lái)越不重視土地，安心務(wù)農(nóng)的越來(lái)越少，勞動(dòng)力越來(lái)越流失而形成了很大的心里落差，刻劃了時(shí)代發(fā)展帶來(lái)的必然，是農(nóng)村生活變化的一個(gè)縮影。小說(shuō)中還有一個(gè)主要的情節(jié)，就是夏風(fēng)和引生對(duì)待白雪的態(tài)度上，也反映了不同生活環(huán)境帶給人們觀念的極大不同，夏風(fēng)是從農(nóng)村走出去的才子，在省城是個(gè)很知名的耍筆桿子的，而引生是家里極為貧窮又沒(méi)有什么文化只知出蠻力耍蠻橫的一個(gè)地道的農(nóng)村人，在對(duì)待長(zhǎng)的漂亮而且又有才藝會(huì)唱秦腔無(wú)異于在農(nóng)村是金鳳凰的白雪的態(tài)度上，夏風(fēng)是拿的起放的下，即使和白雪結(jié)了婚最終覺(jué)得感情不和，用夏風(fēng)的話來(lái)說(shuō)沒(méi)有共同語(yǔ)言而主動(dòng)提出了離婚，但在引生眼里，白雪就是他的天使，他的愛(ài)神，深?lèi)?ài)著白雪但卻得不到白雪，反而因?yàn)閻?ài)白雪卻作出一些低俗的事情來(lái)。環(huán)境帶給人的思想是如此不同，影響是如此之大，而這在現(xiàn)實(shí)中是真實(shí)的。農(nóng)村的變遷是一種必然，不會(huì)以某個(gè)人的態(tài)度而停滯不前的。 在這部小說(shuō)中，作者有較強(qiáng)的農(nóng)村生活體驗(yàn)，所有人物的語(yǔ)言、動(dòng)作及對(duì)待事情的態(tài)度，不僅各不相同，詡詡?cè)缟覙O符合農(nóng)村的實(shí)際，讀了如同走進(jìn)了真實(shí)的農(nóng)村，就如生活在他們之中，這要靠作者長(zhǎng)期的生活積累及很強(qiáng)的文字表達(dá)能力。一部?jī)?yōu)秀的作品絕不是僅用花麗的詞藻和驚險(xiǎn)的情節(jié)就能達(dá)到的，相反，如果在讀的過(guò)程中沒(méi)有注意到這些外在的形式而能夠使人深入的讀下去并最后給人以啟迪，反過(guò)來(lái)還愿意細(xì)細(xì)的品味這些外在的形式，這樣的作品才應(yīng)該是優(yōu)秀的作品，具有很強(qiáng)的思想性、藝術(shù)性和欣賞性。

另外，我始終要對(duì)賈先生的語(yǔ)言功力大加贊賞，正是這種充滿魅力性的獨(dú)創(chuàng)語(yǔ)言吸引了我，這對(duì)他寫(xiě)農(nóng)村題材無(wú)關(guān)，而與他多年的創(chuàng)作實(shí)踐及母語(yǔ)感悟有關(guān)。有些人寫(xiě)了一輩子文章，還是那不咸不咸淡不淡的通行語(yǔ)言，形不成自有的風(fēng)格。賈先生則不然，他的語(yǔ)言是中國(guó)式的、土的、然而鮮活。其好處真是難以說(shuō)的清楚，只可意繪，不可言傳。

賈平凹小說(shuō)《秦腔》經(jīng)典語(yǔ)錄

名場(chǎng)利場(chǎng)無(wú)非戲場(chǎng)，做得出潑天富貴；冷藥熱藥總是妙藥，醫(yī)不盡遍地炎涼！——賈平凹《秦腔》

他的腳步沉重，世上最沉的是什么，他知道了，不是金子，也不是石頭，是腿。——賈平凹《秦腔》

交通基本靠走，治安基本靠狗，通訊基本靠吼，娛樂(lè)基本靠手。——賈平凹《秦腔》

夠義氣的人都是惡人，他要對(duì)你好了，割身上的肉給你吃。但若得罪他了，他就是鱉嘴咬你，把鱉頭剁下來(lái)了，嘴還咬著。——賈平凹《秦腔》

老話里講：一等人忠臣孝子，兩件事讀書(shū)耕田。俗話講人老了三個(gè)特征：怕死愛(ài)錢(qián)沒(méi)瞌睡。——賈平凹《秦腔》

清風(fēng)街的故事世事沉浮著，各有各的喜劇與悲劇，引生活得自在卻，得不到他的白雪；白雪得到夏家的眷顧，卻得不到夏風(fēng)的愛(ài)；夏風(fēng)贏得清風(fēng)街的一致稱(chēng)贊和功名利祿，卻在最后失去了自己的根；夏天義是清風(fēng)街的“毛主席”，卻因?yàn)楣虉?zhí)己見(jiàn)，在晚年受到家庭和政治的冷落；夏天智在夏家一言九鼎，卻沒(méi)能安享晚年；夏天禮愛(ài)錢(qián)也死于金錢(qián)，夏君亭掌管了清風(fēng)街，卻不能阻止它的衰敗……秦腔如烈酒，五味雜陳，不可一飲而盡——賈平凹《秦腔》

這里沒(méi)有礦藏，沒(méi)有工業(yè)，有限的土地在極度地發(fā)揮了它的潛力后，糧食產(chǎn)量不再提高，而化肥、農(nóng)藥、種子以及各種各樣的稅費(fèi)迅速上漲，農(nóng)村又成了一切社會(huì)壓力的泄洪池。體制對(duì)治理發(fā)生了松弛，舊的東西稀里嘩啦地沒(méi)了，像潑去的水，新的東西遲遲沒(méi)再來(lái)，來(lái)了也抓不住，四面八方的風(fēng)方向不定地吹，農(nóng)民是一群雞，羽毛翻皺，腳步趔趄，無(wú)所適從，他們無(wú)法再守住土地，他們一步一步從土地上出走，雖然他們是土命，把樹(shù)和草拔起來(lái)又抖凈了根須上的土栽在哪兒都是難活。——賈平凹《秦腔》

清風(fēng)街的故事該告一個(gè)段落了吧。還說(shuō)什么呢?清風(fēng)街的事，要說(shuō)是大事，都是大事，牽涉到生離死別，牽涉到喜怒哀樂(lè)。可要說(shuō)這算什么呀，真的不算什么。太陽(yáng)有升有落，人有生的當(dāng)然有死的，剩下來(lái)的也就是油鹽醬醋茶，吃喝拉撒睡，日子像水一樣不緊不慢地流著。——賈平凹《秦腔》

村干部就不是人當(dāng)?shù)模霞?jí)領(lǐng)導(dǎo)壓，下邊群眾鬧，老鼠鉆進(jìn)風(fēng)箱了，兩頭受氣！——賈平凹《秦腔》

人要只靠土地，你能收多少糧，糧又能賣(mài)多少錢(qián)？現(xiàn)在不是十年二十年前的社會(huì)了，光有糧食就是好日子？清風(fēng)街以前在縣上屬富裕地方吧，如今能排全縣老幾？糧食價(jià)往下跌，化肥、農(nóng)藥、種子等所有農(nóng)產(chǎn)資料都漲價(jià)，你就是多了那么多地，能給農(nóng)民實(shí)惠多少？——賈平凹《秦腔》

親愛(ài)的娟，毫無(wú)疑問(wèn)時(shí)光正悄然對(duì)我們形成合圍 之勢(shì)，或早或晚我們總是要向其投降的。但我唯一心存奢望的勝利是——如果到了最后，你愿意與我一起攜手投降嗎？《秦腔》