金宇澄《繁花》小說簡介推薦理由、讀后感

《繁花》獲2012年中國小說排行榜長篇小說第一名，首屆魯迅文化獎年度小說獎等。

金宇澄作品《繁花》推薦理由

（入選央視《2013中國好書》,一部有關上海最有質(zhì)感、最極致的長篇，一萬個好故事爭先恐后、沖向終點。內(nèi)附作者手繪插圖20幅，風貌獨有，值得收藏。榮獲“2013年度深圳讀書月十大好書”）

金宇澄的寫作緩慢、謙恭，如同一次漫長的等待。他發(fā)表于二○一二年度的長篇小說《繁花》，新舊交錯，雅俗同體，以后撤和迂回的方式前進，以滬語的軟與韌，抵抗話語潮流中的陳詞濫調(diào)。經(jīng)由他的講述，一衣一飯的瑣屑，皆有了情致；市井與俗世的庸常，亦隱含著意義；對日常世界的從容還原，更是曲處能直，密處能疏。他的寫作，有著話本式的傳統(tǒng)面影，骨子里亦貫通、流淌著先鋒文學的精神血脈。他把傳統(tǒng)資源、方言敘事、現(xiàn)代精神匯聚于一爐，為小說如何講述中國生活創(chuàng)造了新的典范。

金宇澄作品《繁花》內(nèi)容推薦

《繁花》的敘事時間為上海的上個世紀六十年代至九十年代，全書連首尾三十三章，每章又基本分為三節(jié)，阿寶、滬生和小毛則是貫穿首尾的三個主要人物。

以大量的人物對話與繁密的故事情節(jié)，像“說書”一樣平靜講述阿寶、滬生、小毛三個童年好友的上海往事，以十歲的阿寶開始，由一件事，帶出另一件事，講完張三，講李四，以各自語氣、行為、穿戴，劃分各自環(huán)境，過各自生活。小說結(jié)尾，阿寶與滬生依照小毛的遺言，去幫助法國人芮福安和安娜，這兩位法國青年借宿在小毛的房子里，雄心萬丈地準備寫一個上海劇本，法國工廠主愛上了中國的紡織女。結(jié)尾處這個故事像一出寓言劇，作者暗諷時下流行的上海傳奇，不過是一些濫俗的套路，仿佛出自外國人的手筆，對于真實的上海的不了解。

《繁花》整體結(jié)構(gòu)分為兩條線索的交替穿插運行，一條線從1960年至“文革”尾聲，另一條線則自1980年到新世紀初。隨著時間推移最終合攏歸入“海上”。

金宇澄作品《繁花》作者簡介

金宇澄，原名金舒澄；生于上海，祖籍吳江黎里。1969年赴黑龍江農(nóng)場務農(nóng)。1977年回滬。任《上海文學》雜志編輯、編輯部副主任、副主編，編審，1985年開始發(fā)表作品；2006年加入中國作家協(xié)會。1988年起2012年金宇澄以滿紙滬語完成了一部描寫上海市民生活的長篇小說《繁花》，一問世就摘得2012年度中國小說排行榜長篇小說第一名。2013年憑借《繁花》獲得首屆魯迅文化獎年度小說獎。

著有中短篇小說集《迷夜》，隨筆集《洗牌年代》等；主編《城市地圖》、《飄泊在紅海洋——我的大串聯(lián)》等。

金宇澄作品《繁花》創(chuàng)作背景

《繁花》是無準備中完成的，可說是一個無意識的狀態(tài)下寫了這個長篇。起因是金宇澄想在網(wǎng)上，寫一些無名無姓者的市井事跡，于是起了個網(wǎng)名，上去開了帖。

于城市背景中產(chǎn)生，描繪和書寫城市生活中的故事或意緒，正是城市文學的典型特征。另一方面，當代文學的“城市寫作”一直處于弱勢中。曾以地域性見長的上海文學與上海文化日漸式微。“城市無文化”，這樣的論調(diào)已然多年，自抗戰(zhàn)時期政治重心轉(zhuǎn)向農(nóng)村之后，鄉(xiāng)土文學蓬勃發(fā)展之余，尤其當代文學又有莫言、賈平凹等北方鄉(xiāng)土文學的強勢，相較之下城市寫作一直處于弱勢之中。這也成為金宇澄寫作《繁花》的重要初衷重拾城市書寫，向這座偉大的城市（上海）致敬。

這是一部地域小說，人物的行走，可找到“有形”地圖的對應。這也是一部記憶小說，六十年代的少年舊夢，輻射廣泛，處處人間煙火的斑斕記憶，九十年代的聲色犬馬，是一場接一場的流水席，敘事在兩個時空里頻繁交替，傳奇迭生，延伸了關于上海的“不一致”和錯綜復雜的局面，小心翼翼的嘲諷，咄咄逼人的漫畫，暗藏上海的時尚與流行；昨日的遺漏，或是明天的啟示……即使繁花零落，死神到來，一曲終了，人猶未散。

金宇澄作品《繁花》所獲成就

2012年《繁花》發(fā)表于《收獲》雜志，《繁花》被中國小說學會評為2012年中國小說排行榜長篇小說第一名。2013年《繁花》被中國圖書評論學會評為2013年中國好書第一名，《繁花》獲得第十一屆華語文學傳媒大獎年度小說家獎，以及第一屆魯迅文化獎年度小說獎；2015年8月《繁花》獲得第九屆茅盾文學獎。

金宇澄作品《繁花》作品評價

說到上海敘事，自白話小說盛行以來，一直到金宇澄的《繁花》橫空出世，大約有4位作家是絕對繞不過去的。按照時間順序排列，他們分別是韓邦慶、張愛玲、王安憶、金宇澄。——茅盾文學獎評委王春林

最好的上海小說之一和最好的城市小說之一。——中國小說學會會長雷達

我過去講《紅樓夢》，說《紅樓夢》的了不得之處，在于它能夠無限地實，但又能夠無限地虛，到了這樣的境界，是《紅樓夢》的最高成就。在現(xiàn)代以后的中國小說中，得到《紅樓夢》真正精髓的其實不是很多，應該說金宇澄是做到了。——評論家李敬澤

《繁花》是2012年中國文學天空劃過的一道閃電。它建立了一座與南方有關、與城市有關的人情世態(tài)的博物館。它考驗著我們對文學的認知度和忠誠度。——《收獲》雜志副主編程永新

我看《繁花》是陷進去了，我會從中間任何地方進去讀，我可以倒過來讀，我可以把一段看三遍。我知道我碰到了一件非常驚人的作品。——評論家吳亮

《繁花》中人物的情愛、生活的方方面面都無法提供意義感了，生活就像河水一樣，緩慢地漫過了這一切，這是現(xiàn)代人的一種處境。——評論家黃平

金宇澄作品《繁花》讀后感

《繁花》 ，一本奇異的小說，原以為是講繁華盛世，越看越覺得其實是繁花落盡，曲終人亡。看時讓我想起《紅樓夢》、想起《百年孤獨》。

《繁花》引子前的一段，看似莫名其妙，卻構(gòu)成了故事背景和特殊的語境，這種語境貫穿全文。這種特殊的語境給人最直觀的感受便是俗著俗著卻又雅了，雅中帶俗, 俗中有雅, 如同煲一味老湯, 時候到了,就有韻味，有味道了。

引子，從九十年代開始,滬生、陶陶率先登場，陶陶講故事，講自家、講人家，奠定了整本小說的敘事基調(diào)。作者仿佛是個說書人，書中的人物也即是說書人口中的人物，又是說書人自己。引子中書中主要人物紛紛登場，這登場的節(jié)奏也是陶陶故事的節(jié)奏，閱讀者的心也多少有些類似滬生，有些煩，卻又被拉住，漸漸被吸引。

接著《繁花》開始時不慌不忙慢慢道來，節(jié)奏不松不緊 ，不知道何時何處，哪個轉(zhuǎn)折突然加快起來，看的人心惶惶的緊緊的，細想主要是2000年以后的故事。這令人想起木心的《從前慢》：

“記得早先少年時

大家誠誠懇懇

說一句 是一句

清早上火車站

長街黑暗無行人

賣豆?jié){的小店冒著熱氣

從前的日色變得慢

車，馬，郵件都慢

一生只夠愛一個人”

而故事里沒有一生只愛一個人的完美愛情故事，所有的人物的愛情都是失敗的，甚至連一個小人物都不放過。滬生的老婆終于沒有回來，還生了人家的小囡，滬生又何曾真心愛過哪個女人么？梅瑞，滬生曾經(jīng)的女友，風聲水起的經(jīng)營著一番不知道什么產(chǎn)業(yè)，最后落得空空一場，親人背離的凄慘境地。少年阿寶一直呵護著蓓蒂，蓓蒂的故事如同童話，但她卻化魚消失如,青年阿寶和雪芝是相當?shù)菍Φ囊粚Γ驗檠┲ゼ曳磳o果，阿寶后來對李李動了真情，總覺得該修成正果了，沒想到李李突然出家。小毛少年時暗戀姝華，稍微長大些與二樓銀鳳不軌之情被發(fā)現(xiàn)后，匆忙被安排娶了春香，春香是個溫暖人的女人，卻死于難產(chǎn)，小毛后來一直不如意，看看大門炒炒小股票，最后在眾花簇擁之下去世；陶陶的故事更是離奇，似乎幸福就在眼前，沒想到竟是一場騙局，小琴也從樓上跌落身亡；文學青年姝華插隊一年便嫁給當?shù)厝耍巳齻€孩子，最后是瘋了吧；；汪小姐心心念念的要嫁優(yōu)質(zhì)男人，沒想到身懷怪胎。李李雖然是個曾經(jīng)淪落過的女子，但對感情認真，是個有情有義的女子，最后還是看破紅塵落發(fā)為尼，結(jié)局看似凄涼但在本書中卻算是個完滿的結(jié)局，可是舉行剃度儀式前對于高僧的一段描寫又隱喻著什么呢？

越看《繁花》越覺得像《紅樓夢》，《繁花》中的女子命運都不好，而所有對于女人的描寫幾乎都是美的，唯一的負面是汪小姐。康總的故事里，女子管教說的警察講過“男人做的案子，一個比一個聰明，所謂聰明，就是邪惡。女人犯的法，一個比一個笨，那是因為溫情。”《繁花》中的男人如寶玉說所都是泥，。二樓爺叔令人作嘔、徐總說自己最壞最惡之男人….. 唯一的正面應該是小毛。

如果其人的故事如同紅樓夢一般的話, 那么文中蓓蒂的故事就是百年孤獨般的魔幻故事。

“ 阿寶十歲，鄰居蓓蒂六歲。兩個人從假三層爬到屋頂，瓦片溫熱，眼里是半個盧灣區(qū)，前面香山路，東面復興公園，東面偏北，看見祖父獨幢洋房一角，西面后方，皋蘭路尼古拉斯東正教堂，三十年代俄僑建立，據(jù)說是紀念蘇維埃處決的沙皇，陰森可懼，太陽底下，比較養(yǎng)眼。蓓蒂拉緊阿寶，小身體靠緊，頭發(fā)飛舞。東南風一勁，聽見黃浦江船鳴，圓號寬廣的嗡嗡聲，撫慰少年人胸懷。阿寶對蓓蒂說，乖囡，下去吧，紹興阿婆講了，不許爬屋頂。蓓蒂拉緊阿寶說，讓我再看看呀，紹興阿婆最壞。阿寶說，嗯。蓓蒂說，我乖吧。阿寶摸著蓓蒂的頭說，下去吧，去彈琴。蓓蒂說，曉得了。這一段對話，是阿寶永遠的記憶。”

嬌嬌小小的小人兒和紹興阿婆相依相伴，阿寶的憐愛讓蓓蒂越發(fā)顯得柔弱可人。她是真的么？她的故事是書里我最喜歡的部分。

《繁花》寫得細，里面有太多的記憶

"認得潘靜，陶陶寂靜無語。......以前電影開場，銀幕里跳出一個”靜“字，工楷或者手寫，配一輪月亮，幾根柳條。觀眾等于集體識字，靜下來，看“靜”字的結(jié)構(gòu)，充滿期待。幻燈機不穩(wěn)，有磨損，“靜”字就抖，月亮有悉悉灑灑芝麻點，大家篤定泰山，“靜”字來了，要開始了，要看了。”……

描寫如此之細，記憶深處的點點滴滴統(tǒng)統(tǒng)給挖掘出來。心里說對的，那個時候就是那個樣子的，不竟莞爾一笑。

《繁花》寫得哀，里面有太多悲傷的故事

書中大多數(shù)人物的結(jié)局都是悲哀的，文中阿寶說，“人等于動物，有人作牛馬，天天吃苦，否則吃不到飯。有人做貓跟蝴蝶，一輩子好吃懶做，東張西望，照樣享福”，然后作者其實是滿懷悲憫之心，對筆下所有的人物沒有褒貶，描寫入微。文中的女子汪小姐、梅瑞、芳妹、康太太、梅瑞姆媽、李李、大妹妹、小毛娘、春香….文中的男人 小毛的拳頭師傅、二樓爺叔、阿寶爸爸、康總、徐總…. .令人無恨無厭，只有憐。

《繁花》寫得深，里面有太多往昔的記憶

《繁花》歷經(jīng)上海50年，從文革前寫起，寫到20世紀初，各家各人命運不同，三個主人公：滬生、阿寶、小毛。同齡人，好友。三個主要人物中，滬生是革命家庭出身，父母后來政治問題被勞改，玲子說滬生有文革腔愛說“人們不經(jīng)要問”，只是喜歡笑笑不響，阿寶似乎一生沒有真正愛過哪個女人； 阿寶祖父是資本家，父親參加革命，文革期間受到迫害，搬到下只角，阿寶愛過蓓蒂愛過雪芝愛過李李，都是如夢奇異的女子，她人的評價是阿寶一直不結(jié)婚，只講戲話 。小毛寫的尤其好，小毛是下只角出身的男孩。小毛的故事是悲，小毛性格就是不響。最后小毛臨終前的一段描寫覺得他仿佛是 《紅樓夢》中的賈寶玉，呵護著眾女子，給落難的女子一個暫停的港灣，給寂寞的女子心靈或者身體的一點點安慰,

《繁花》寫得巧，《繁花》奇數(shù)章節(jié)寫過去，偶數(shù)章節(jié)寫現(xiàn)在,也是比較新穎, 寫過去簡簡單單，淡淡雅雅，真心相待；寫現(xiàn)在是珠環(huán)碧繞，物欲橫流，逢場作戲，青蔥時代與物欲年代的兩條線索，最后在結(jié)尾處合攏。可是他又不像其他歐美類似結(jié)構(gòu)的小說，兩條線交錯合攏后會有一種豁然開朗如釋重負的感覺，《繁花》的兩條線索匯集之后最終還是只悲，從某中角度說它是一本紀念過去上海的書，是獻給逝去的上海。

有人說繁花是滬派小說的代表，但我卻不能茍同, 雖然小說大量使用短句，語言口語化，鮮活有韻律。文中大量的滬語，增加了閱讀的情趣，如“霞氣好”“開批斗會，弄堂里看白戲的人，潮潮翻翻”、“黃魚腦子”“死蟹一只”等等，但是我卻認為作者只是恰如其分的把上海話穿插在文字中，起到了強化人物特點和故事情節(jié)的作用。全部小說都是對話、敘事，很少有心理描寫，只用“**不響“兩字把人物的心理活動全部概括，滬派方言只是掛衣服的釘子而已。

作為一個粗心而馬虎的閱讀者，時常對于作者的精心構(gòu)思,草蛇灰線般的布局熟視無睹，只是看看故事，偶然讀到細處，讀到感動之處，感概一番，嘆息一陣。這本書寫到最后，是落寞，是幻滅，“可是誰又能擺脫人世間的悲哀”。

金宇澄作品《繁花》讀后感

《繁花》，作者金宇澄。這是一本非完全滬語小說，說他“非完全滬語”，是因為作者將純滬語改良創(chuàng)作成外省人能聽懂意會的、但讀起來又很上海風情的語言，一讀，就能感受到小說里人物活靈活現(xiàn)的蘇州河味道。歷史上有一本小說《海上花列傳》，是以純吳語寫成，雖然被孫玉聲先生認為“純好筆墨”，也被胡適先生稱為“無語文學第一步杰作”，終因語言的隔閡，終歸湮滅。2009年，出版過一本張愛玲翻譯過的《海上花列傳》，使這本小說重新被現(xiàn)代人認識。

《繁花》中人物不少，年代從解放初期直到90年代。圍繞50年代生人的滬生、阿寶、小毛等主要人物的視角展現(xiàn)的人生百態(tài)。這三個人大概代表了解放初期的三個社會階層，他們的家庭出身各不相同，少年時代互相認識于文革時代，今后各自的婚戀工作也各有千秋。圍繞著主要人物周圍的鄰居家人各有特色，我印象很深的是寫阿寶的媽媽，紡織廠女工出身，家里掛著毛主席照片，每日都要向著照片感恩或訴說煩悶，原來是信仰基督教的，現(xiàn)在順應組織，改信仰了。

重大的社會變革，不同出身的人們遭遇了不同的心理沖擊。其中有幾個橋段，讀后心生寒意，幾度哽咽。一個是下鄉(xiāng)去了東北的姝華，從東北恍惚歸來。一個是阿寶爸爸做地下工作時的老上級解放后蹲了廿十年牢后，放出來后第一次和阿寶爸爸在飯店見面，從老人的衣著到他的神態(tài)語氣，讀了真是唏噓。另個寫阿寶看望已是暮年的黎老師，作者筆下的那間老屋現(xiàn)在還縈繞在我腦海。大時代之下的人生百年，真正是如齏粉一般。

書中還有一位人物陶陶，他和外鄉(xiāng)來滬的小琴的故事，真是好看，最后的結(jié)局也出人意料，很有點警世恒言的味道，就如《海上花列傳》作者自云：“ …見當前之媚于西子，即可知背后之潑于夜叉；見今日之密于糟糠，即可卜他年之毒于蛇蝎；也算得是欲覺晨鐘，發(fā)人深省者矣。”

繁花的故事好看是好看，可他的一點不文過的寫實風格，帶給我對上海的另一種感受：陰暗、瑣碎、悲傷。

金宇澄作品《繁花》經(jīng)典語錄

一個女人，越是笑容滿面，歡天喜地，一翻底牌，越是苦，一肚皮苦水。——金宇澄《繁花》

人生是一次荒涼的旅行。——金宇澄《繁花》

春病與春愁

何事年年有

半為枕前人

半為花間酒——金宇澄《繁花》

世事往往如此，一方簡單，另一方飽經(jīng)滄桑。——金宇澄《繁花》

師傅說，記得，盯牢一個人用力，懂了吧，人多，不管的，拳無正行，得空便揎，盯牢一個人揎，一直揎到對方嚇為止，即使頭破血流，也要揎，要摋，拳頭出去，冰清水冷，摋到北斗歸南。小毛不響。師傅說，寧敲金鐘一記，不打破鼓千聲。——金宇澄《繁花》

女人覺得 春光已老 ，男人覺得 春光還早。——金宇澄《繁花》

佛菩薩根本是不管的，據(jù)說每天，只是看看天堂花園的荷花。天堂的水面上，陽光明媚，水深萬丈，深到地獄里，冷到極點，暗到極點，一根一根荷花根須，一直伸下去，伸到地獄，根須上，全部吊滿了人，拼命往上爬，人人想上來，爬到天堂來看荷花，爭先恐后，吵吵鬧鬧，好不容易爬了一點，看到上面一點微光，因為人多，毫不相讓，分量越來越重，荷花根就斷了，大家重新跌到黑暗泥濘里，鬼哭狼嚎，地獄一直就是這種情況——金宇澄《繁花》

姝華說，人與人的區(qū)別，大于人與猿的區(qū)別，對吧。——金宇澄《繁花》

姝華說，不關階級成分，人的貪心，是一樣的。——金宇澄《繁花》

我寫信來是想表明，我們的見解并不相同……人已相隔千里，燕銜不去，雁飛不到，愁滿天涯，像葉芝所講，我已經(jīng)“支離破碎，六神無主”。我們不必再聯(lián)系。年紀越長，越覺孤獨，是正常的，獨立出生，獨立去死。人和人，無法相通，人間的佳惡情態(tài)，已經(jīng)不值一笑，人生是一次荒涼的旅行。——金宇澄《繁花》

以后曉得，我每走一步，終歸是錯。——金宇澄《繁花》

小毛說，這我懂得，人到外面，就要講假話，做人的規(guī)矩，就是這樣子——金宇澄《繁花》

年紀越長，越覺得孤獨，是正常的，獨立出生，獨立去死。人和人，無法相通，人間的佳惡情態(tài)，已經(jīng)不值一笑，人生是一次荒涼的旅行。”——金宇澄《繁花》

“我以前一直認為，人等于是一棵樹，以后曉得，其實，人只是一張樹葉子，到了秋天，就落下來了，一般就尋不到了。每一次我心里不開心，想一想鄉(xiāng)下過年，想想上海朋友的聚會，就開心一點。因為眼睛一霎，大家總要散的，樹葉，總要落下來。” —金宇澄——金宇澄《繁花》

這一頁紙的抄家清單鱗瑯滿目，讓人想起紅樓夢中烏頭莊主給寧府賈珍送年貨。蒼蠅裸在金銀珠寶上翅膀反光，也相當真實。——金宇澄《繁花》

刺青，其實叫刺花，是外國水手的規(guī)矩前，逢到翻船死人，做了落水鬼，爛肉不爛皮，認尸便當。——金宇澄《繁花》

如果不相信，頭伸出老虎窗，啊夜，層層疊疊屋頂，“本攤”的哭腔，霓虹養(yǎng)眼，骨碌碌轉(zhuǎn)光珠，軟紅十丈，萬花如海。六十年代廣播，是綸音玉詔，奉命唯謹，澹雅盛繁華，之后再現(xiàn)“市光”的上海夜，風里一絲絲蘇州河潮氣，咸菜大湯黃魚味道，氤氳四繚，聽到音樂里反復一句女聲，和你一起去巴黎呀一起去巴黎呀去巴黎呀。對面有了新房客了，窗口掛的小衣裳，眼生的，黑瓦片上面，幾支白翅膀飄動。——金宇澄《繁花》