川端康成作品《伊豆的舞女》簡(jiǎn)介讀后感
《伊豆的舞女》是川端康成早期的代表作和成名作，也是一篇杰出的中篇小說(shuō)。1926年1月至2月間由“文藝時(shí)代”發(fā)表。《伊豆的舞女》曾先后6次被搬上銀幕。影片表現(xiàn)了少男少女之間初戀的那種朦朧、純真的情感。給了讀者一份清新之感，也凈化了讀者的心靈，把人們帶入一個(gè)空靈美好的唯美世界。
川端康成作品《伊豆的舞女》推薦理由
這本書(shū)的愛(ài)情意味跟《邊城》很像，沒(méi)有轟轟烈烈的告白，只有若有若無(wú)的情愫，但最打動(dòng)人的也是這個(gè)，就像所有人的初戀。
★ 這是世上最美麗的初戀！
★ 大師經(jīng)典名作，全新精裝收藏版，余華傾情推薦
★ 先后六次翻拍成電影，山口百惠演繹永遠(yuǎn)的薰子
★ 川端康成的作品籠罩了我*初三年多的寫(xiě)作。——余華
★ 川端康成極為欣賞纖細(xì)的美，喜愛(ài)用那種筆端常帶悲哀，兼具象征性的語(yǔ)言來(lái)表現(xiàn)自然界的生命和人的宿命。——諾貝爾獎(jiǎng)文學(xué)授獎(jiǎng)辭
川端康成作品《伊豆的舞女》內(nèi)容推薦
日本文學(xué)大師川端康成的代表作，描寫(xiě)了一個(gè)具有孤兒氣質(zhì)的孤苦少年肚子旅行，碰到一群賣(mài)藝人的故事，少年隊(duì)其中一個(gè)小舞女產(chǎn)生了朦朧的愛(ài)慕之情，但是隨著旅行的結(jié)束，他們也不得不分開(kāi)。
《伊豆的舞女》收錄川端康成的《篝火》、《溫泉旅館》等精致短篇，特別收錄名篇《伊豆的舞女》：在東京上高等學(xué)校的主人公“我”，趁開(kāi)學(xué)前的暑假前往伊豆旅行，在乍晴乍雨的山道上，偶遇一群巡回藝人，被其中一位天真未鑿、憨厚嬌美的小舞女吸引，與他們一起上路。舞女名叫薰子，她歌聲婉轉(zhuǎn)動(dòng)人，舞步輕盈優(yōu)美，對(duì)“我”流露出溫馨的情意。“我”被薰子純真的美震撼，陷入矛盾。薰子也漸漸對(duì)“我”生出眷戀。但兩人也只能是彼此生命中的過(guò)客……
川端康成作品《伊豆的舞女》作者簡(jiǎn)介
川端康成（1899-1972），日本小說(shuō)家，日本唯美主義文學(xué)的代表之一。1899年，川端康成出生于大阪。
日本新感覺(jué)派作家，著名小說(shuō)家。1899年6月14日生于大阪。幼年父母雙亡，其后姐姐和祖父母又陸續(xù)病故，他被稱(chēng)為“參加葬禮的名人”。一生多旅行，心情苦悶憂郁，逐漸形成了感傷與孤獨(dú)的性格，這種內(nèi)心的痛苦與悲哀成為后來(lái)川端康成文學(xué)的陰影很深的底色。在東京大學(xué)國(guó)文專(zhuān)業(yè)學(xué)習(xí)時(shí)，參與復(fù)刊《新思潮》（第6次）雜志。1924年畢業(yè)。同年和橫光利一《不是代》雜志，后成為由此誕生的新感覺(jué)派的中心人物之一。新感覺(jué)派衰落后，參加新興藝術(shù)派和新心理主義文學(xué)運(yùn)動(dòng)，一生創(chuàng)作小說(shuō)100多篇，中短篇多于長(zhǎng)篇。作品富抒情性，追求人生升華的美，并深受佛教思想和虛無(wú)主義影響。早期多以下層女性作為小說(shuō)的主人公，寫(xiě)她們的純潔和不幸。后期一些作品寫(xiě)了近親之間、甚至老人的變態(tài)情愛(ài)心理，手法純熟，渾然天成。
1968年以 “敏銳的感受，高超的敘事技巧，表現(xiàn)日本人的精神實(shí)質(zhì)”獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。代表作有《伊豆的舞女》、《雪國(guó)》、《古都》、《千只鶴》、《山音》、《睡美人》等。
川端康成作品《伊豆的舞女》創(chuàng)作背景
《伊豆的舞女》是以作者19歲（1918年）之時(shí)的伊豆之旅為素材而創(chuàng)作的自傳體小說(shuō)，作品中的“我”即是高中時(shí)代的川端康成，所以說(shuō)到作品創(chuàng)作背景首先要從作者的身世開(kāi)始入手。作者幼失怙恃，兩歲喪父，三歲喪母，由祖父母扶養(yǎng)，在姐姐和祖母相繼去世后，16歲時(shí)他最后一個(gè)親人、雙目失明的祖父也去世了。從小體弱多病的川端康成常年幽閉家中，心理十分的敏感和寂寞，年幼失去雙親，不幸的身世使他形成一種孤僻的“孤兒氣質(zhì)”“受恩惠者氣質(zhì)”。這種性格以及它所帶來(lái)的令人窒息的憂郁情緒，在東京的喧囂對(duì)比下顯得愈發(fā)明顯，為了從這種壓抑的情緒中逃脫，作者踏上了伊豆的旅程。作者在途中被一名十四歲舞女的純真和美貌所牽動(dòng)，不由自主地隨同舞女等一行巡回演出的藝人，從修善寺經(jīng)湯島、湯野一直輾轉(zhuǎn)到了伊豆本島南端的下田港，之后懷著依依之情，告別了舞女。而這其中的經(jīng)歷就是《伊豆的舞女》的故事來(lái)源。而小說(shuō)的發(fā)表是在距伊豆之行的8年后（ 1926年） ，其間作者經(jīng)歷了感情的挫折，并曾在1922年懷著“不堪忍受的自憐”的心情重返伊豆，并在此創(chuàng)作了一篇未完成、也沒(méi)有發(fā)表的長(zhǎng)篇寫(xiě)生文《湯島的回憶》，并且以它為原型創(chuàng)作了《伊豆的舞女》和《少年》這兩篇小說(shuō)。
川端康成作品《伊豆的舞女》作品影響
《伊豆的舞女》是川端康成的成名作，描寫(xiě)的一段經(jīng)典的日式愛(ài)情，恬靜清淡而又蘊(yùn)含了極其深厚的人生況味。同時(shí)，也描畫(huà)了一個(gè)在悲哀中由于人們心靈的互相交流、相互撫慰而產(chǎn)生的和諧幸福的理想境界。這個(gè)愛(ài)情故事的唇紋眼角都浸漬著東方民族的神韻，在欲語(yǔ)還休中細(xì)膩刻骨地勾畫(huà)出迷離憂郁的南國(guó)風(fēng)情。在邂逅與告別中，令人忘卻現(xiàn)實(shí)與創(chuàng)作的界限而隨著川端康成神奇的筆觸緩緩沉入空靈美好的唯美境界。
川端康成作品《伊豆的舞女》讀后感范文一
《伊豆的舞女》是川端康成先生的著作之一，以前是知道有這本書(shū)的，只是未曾拜讀。近日忽聽(tīng)得山口百惠所唱的電影主題曲才曉電影早已有存，歌中典雅古樸的韻味，懷舊的叁弦琴，讓我對(duì)電影有著莫名的期待。
小說(shuō)是我在電影后讀的，也許是自己不善于形象思維吧，覺(jué)得電影是要比塬著好多了，并進(jìn)這也是川端康成先生早期的作品，電影的拍攝他也參與了其中，多年的積累和歷練，自然會(huì)多出一份歲月的厚重與成熟。
“誰(shuí)知道那些賣(mài)藝的會(huì)在哪裡歇腳呢，哪有客人就會(huì)到哪兒去，在那兒歇腳。誰(shuí)叫她們是賣(mài)藝的呢，只有四海爲(wèi)家。”
舞女們是一群走江湖賣(mài)藝的女人，在伊豆的相遇只是應(yīng)為川島——一個(gè)高等學(xué)校的學(xué)生，離開(kāi)孤獨(dú)的生活一次獨(dú)自旅行。小舞女該有十七八歲吧，這樣一個(gè)猜想?yún)s是川島學(xué)生式懵懂愛(ài)戀的開(kāi)始。小舞女呢？“我眺望著她雪白的身子，它象一棵小桐樹(shù)似的，伸長(zhǎng)了雙腿，我感到有一股清泉洗凈了身心，深深地嘆了一口氣，嗤嗤笑出聲來(lái)。她還是個(gè)孩子呢。 ” 只是身份的差異，舞女像候鳥(niǎo)一樣四處瓢潑，川島卻鐘要回東京的。
我是不懂日文的，在讀小說(shuō)時(shí)才明白為什麼榮吉要饒了而行，也只是身份的差異：
“乞丐、巡迴表演的藝人禁止入村!”
身份的差異讓我懷疑，這是怎樣的戀情呢？
川島因薰子的緣故與藝人們相識(shí)相知相交，可處處都存在著歧視，她們向路人彎腰致歉，只能住在擁擠的小酒店，每當(dāng)川島請(qǐng)她們?nèi)プ约核诘穆灭^玩時(shí)，榮吉的岳母總會(huì)一打擾川島學(xué)習(xí)為由，而其他人也只有默默地離開(kāi)。唯有的一次卻也要付出不小代價(jià)。看著薰子玩的如此的開(kāi)心，也只有純真的幼稚才會(huì)那樣的無(wú)憂無(wú)慮。當(dāng)川島讀書(shū)給薰子聽(tīng)時(shí)，卻又是該走的時(shí)刻了。
薰子還是個(gè)孩子，可她卻注定是個(gè)舞女，就像她撿起給川島的手杖一般脆弱，在榮吉的孩子九九之日時(shí)川島選擇了離開(kāi)，塬本是要和薰子出去玩的，但仍發(fā)生了變故，這是無(wú)法改變的，因?yàn)樗齻兪撬奶庂u(mài)藝的女人。那一晚十四歲的薰子看到自己與川島間不知從何而來(lái)深淵般的距離，哭泣的淚水也無(wú)法洗凈的黑暗。當(dāng)駛往東京的號(hào)角響起時(shí)，那揮動(dòng)的白色手帕再也聽(tīng)不到學(xué)生帽的唿喊。
可愛(ài)的小舞女手提大鼓，還會(huì)走在雨過(guò)天晴的旅途上嗎？
川端康成作品《伊豆的舞女》讀后感范文二
最近又想看日本文學(xué)了，于是就在網(wǎng)上找川端康成的小說(shuō)來(lái)看。看回《伊豆的舞女》后，發(fā)現(xiàn)自己仍然喜歡這部作品。《伊豆的舞女》是川端康成早期的代表作，短短幾十頁(yè)，卻牽引了多少讀者的心!
作品寫(xiě)了作為高中生的“我”到伊豆去旅行，途中偶遇到一家流浪的藝人，便結(jié)伴而行。故事中的女主人公舞女就是這家流浪的藝人中一員。舞女名叫薰子，一個(gè)十四歲的藝妓，天真爛漫，純真可愛(ài)。她樸真、憨厚而嬌美，歌聲婉轉(zhuǎn)動(dòng)聽(tīng)，舞步輕盈而優(yōu)美，對(duì)男主人公“我”更是表現(xiàn)出一種溫馨的情意，使男主人公內(nèi)心萌發(fā)了一縷縷的真情，以至于主人公“我”對(duì)她感到驚奇，并漸漸地產(chǎn)生了邪念，進(jìn)而由迷惑她的肉體美，到感覺(jué)她的心靈美。
日本作品感情很是細(xì)膩，簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的幾句，讀來(lái)卻韻味無(wú)窮，川端康成在這方面運(yùn)用的如魚(yú)得水，不得不讓人佩服。在整個(gè)創(chuàng)作過(guò)程中，作品的基調(diào)始終處于一種淡淡的憂傷美，飄渺的虛幻美之中。無(wú)論是對(duì)旅途景物的描寫(xiě)，還是對(duì)主人公和舞女之間的感情的描寫(xiě)，甚至是生活美、人情美的描寫(xiě)，都是處于一種經(jīng)驗(yàn)之中。小說(shuō)中所描寫(xiě)出來(lái)的環(huán)境，也在襯托著主人公的心境。川端康成的作品，能夠感染讀者的不只是優(yōu)美的情節(jié)和唯美的言語(yǔ)，而且文章中所表現(xiàn)的人物或景物，都有一種真實(shí)的美感，淡淡地浮現(xiàn)在讀者眼前，叫人回味。就好像川端康成先生把主人公們的第一次見(jiàn)面，少男和少女朦朧而惆悵的情懷寫(xiě)到了極致，把少年人的情竇初開(kāi)寫(xiě)的曖昧、灼熱而煎迫，這種日系唯美意境的冷抒情，澄澈如水的詩(shī)意語(yǔ)言平添了淡淡的回味。主人公“我”對(duì)于舞女薰子似戀非戀的朦朧之情，不可以用成年男子的粗俗情欲來(lái)形容，那是一種甜蜜而又煩憂的感覺(jué)，既不知道該怎樣把握，也不想眼睜睜地讓幸福溜走，于是幸福著，也煩憂著。
準(zhǔn)確地說(shuō)這是一篇忘情的故事。邂逅和告別，而告別也就是永別，這中間是一個(gè)情竇初開(kāi)和自持自省的過(guò)程，什么都木有開(kāi)始就結(jié)束了，就像一個(gè)含苞待放的蓓蕾。這個(gè)愛(ài)情故事就像日本人心愛(ài)的櫻花一樣，蓬勃而短暫，鮮艷而凄美，正如文章中所說(shuō)的一樣，“輪船開(kāi)出下田的海面，伊豆半島南端漸漸在后方消失，我一直憑倚著欄桿，一心一意地眺望著海面上的大島。我覺(jué)得跟舞女的離別仿佛是很久很久以前的事了。船艙的燈光熄滅了。船上載運(yùn)的生魚(yú)和潮水的氣味越來(lái)越濃。在黑暗中，少年的體溫暖著我，我聽(tīng)任淚水向下流。我的頭腦變成一泓清水，滴滴答答地流出來(lái)，以后什么都沒(méi)有留下，只感覺(jué)甜蜜的愉快。”瞬間相識(shí)，瞬間離別，我們知道萍聚沒(méi)有結(jié)局，于是哭過(guò)、傷心過(guò)，還是要笑著回憶，回憶那短暫的幸福。
川端康成作品《伊豆的舞女》經(jīng)典語(yǔ)錄
當(dāng)我擁有你，無(wú)論是在百貨公司買(mǎi)領(lǐng)帶，還是在廚房收拾一尾魚(yú)，我都覺(jué)得幸福。愛(ài)像一股暖流滋潤(rùn)著我。當(dāng)我失去你，即便面對(duì)鳥(niǎo)語(yǔ)花香我也興味索然。一切顯得落寞，虛空。善于感知的心變得遲鈍，甚至無(wú)法捕捉自己的靈魂。失去了戀人是悲傷的，更讓人難過(guò)的是迷失了一顆心。——川端康成《伊豆的舞女》
山間的路氤氳著霧氣，衣服被蒙蒙的雨打濕，胸前和雙腳本該覺(jué)得冷，背后卻因?yàn)榧膊蕉斜缓節(jié)瘢驗(yàn)殡y耐的情緒而焦躁。初識(shí)愛(ài)情在這樣年輕的年紀(jì)，在這樣如夢(mèng)似幻的山里，就注定這是一場(chǎng)足以銘記但是卻不可能結(jié)果的感情。——川端康成《伊豆的舞女》
我處在一種美好的空虛心境里，不管人家怎樣親切對(duì)待我，都非常自然地承受著。我想明天清早帶那個(gè)老婆婆到上野車(chē)站給她買(mǎi)車(chē)票去水戶，也是極其應(yīng)當(dāng)?shù)摹Ｎ腋械剿械囊磺卸既诤显谝黄稹?我的頭腦變成一泓清水，滴滴答答地流出來(lái)，以后什么都沒(méi)有留下，只感覺(jué)甜蜜的愉快。——川端康成《伊豆的舞女》
船艙里的煤油燈熄滅了。船上的生魚(yú)味和潮水味變得更加濃重。在黑暗中，少年的體溫溫暖著我。我任憑淚泉洶涌。我的頭腦恍如變成了一池清水，一滴滴溢了出來(lái)，后來(lái)什么都沒(méi)有留下，頓時(shí)覺(jué)得舒暢了。——川端康成《伊豆的舞女》
這條鄉(xiāng)間小徑，鋪滿了落葉，壁峭路滑，崎嶇難行。我下氣不接上氣，反而豁出去了。我用時(shí)候支撐膝頭，加快了步子。眼看一行人落在我的后頭，只聽(tīng)見(jiàn)林間送來(lái)說(shuō)話的聲音。舞女肚子撩起衣服下擺，急匆匆地跟上了我。她走在我身后，保持不到兩米的距離。她不想縮短距離，也不愿拉開(kāi)距離。我回過(guò)頭去同她攀談。她吃驚似得嫣然一笑，挺住腳步回答我，舞女說(shuō)話時(shí)，我等著她趕上來(lái)，她卻依然駐足不前。非等我起步，她才邁腳。小路曲曲彎彎，變得更加險(xiǎn)峻，我越發(fā)加快步子，舞女還是在后頭保持二米左右的距離，埋頭攀登。重巒疊嶂，寥無(wú)聲息。其余的人遠(yuǎn)遠(yuǎn)落在我們的后面，連說(shuō)話的聲音也聽(tīng)不見(jiàn)了。——川端康成《伊豆的舞女》
當(dāng)我擁有你的時(shí)候，無(wú)論是在百貨公司買(mǎi)一條領(lǐng)帶，還是在廚房收拾一尾魚(yú)，我都感動(dòng)自己是一個(gè)幸福的女人。愛(ài)像一股暖流滋潤(rùn)著我。
當(dāng)我失去你以后，即使是面對(duì)鳥(niǎo)語(yǔ)花香，我也興味索然。一切都顯得無(wú)比落寞，虛空。頓時(shí)，宇宙萬(wàn)物和我的靈魂間的路被堵塞了，我那善于感知的心變得遲鈍，甚至無(wú)法捕捉自己的靈魂。失去了戀人是悲傷的，但更讓我痛苦的是迷失了一顆心。——川端康成《伊豆的舞女》
櫻樹(shù)對(duì)寒冷非常敏感，櫻葉仿佛想起來(lái)似的飄落下來(lái)，帶著秋天隱約可聞的聲音掠過(guò)了潮濕的土地，旋即又被風(fēng)兒遺棄，靜靜地枯死了。——川端康成《伊豆的舞女》
我的頭腦恍如變成了一池清水，一滴滴溢了出來(lái)，后來(lái)什么都沒(méi)有留下，頓時(shí)覺(jué)得舒暢了。——川端康成《伊豆的舞女》
我這個(gè)二十歲的人，一再嚴(yán)肅地反省到自己由于孤兒根性養(yǎng)成的怪脾氣，我正因?yàn)槭懿涣四欠N令人窒息的憂郁感，這才走上伊豆的旅程。——川端康成《伊豆的舞女》
她，就是那舞女。潔白的裸體，修長(zhǎng)的雙腿，站在那里宛如一株小梧桐。我看到這幅景象仿佛有一股清泉蕩漾著我的心。——川端康成《伊豆的舞女》
昔日虛空把人吞沒(méi)，作為其報(bào)應(yīng)，人又把虛空吞沒(méi)，也是這個(gè)道理。人把這種虛空吞沒(méi)，又把虛空呼出，這被呼出來(lái)的虛空，又把人呼了出來(lái)，同樣的事反復(fù)循環(huán)。現(xiàn)在這樣談?wù)摶蛴^察事物，不知什么時(shí)候會(huì)進(jìn)入虛空而消失，然后又從虛空中出來(lái)或觀看或聽(tīng)聞。誰(shuí)能知道哪個(gè)是真的呢。——川端康成《伊豆的舞女》
黃昏時(shí)分，下了一場(chǎng)暴雨。巍巍群山染上了一層白花花的顏色。遠(yuǎn)近層次已分不清了。前面的小河，眼看著變得混濁，成為黃湯了。流水聲更響了。這么大的雨，舞女們恐怕不會(huì)來(lái)演出了吧。我心里這么想，可還是坐立不安，一次又一次地到浴池去洗澡。——川端康成《伊豆的舞女》
南伊豆是小陽(yáng)春天氣，一塵不染，晶瑩透明，實(shí)在美極了。在浴池下方的上漲的小河，承受著暖融融的陽(yáng)光。昨夜的煩躁，自己也覺(jué)得如夢(mèng)如幻。——川端康成《伊豆的舞女》
舞女從樓上端茶下來(lái)。她剛在我的面前跪坐下來(lái)，臉就臊紅了，手不停地顫抖，茶險(xiǎn)些從茶碟上掉下來(lái)，于是她就勢(shì)把它放在鋪席上了。茶碗雖沒(méi)落下，茶卻灑了一地。看見(jiàn)她那副羞澀柔媚的表情，我都驚呆了。——川端康成《伊豆的舞女》
馬背上的阿光，仿佛一個(gè)人被棄置在荒涼的地方，甚至連哭喊也忘卻了。——川端康成《伊豆的舞女》
當(dāng)我擁有你，
無(wú)論是在百貨公司買(mǎi)領(lǐng)帶，
還是在廚房收拾一尾魚(yú)，
我都覺(jué)得幸福。——川端康成《伊豆的舞女》
暴雨聲中，遠(yuǎn)處隱約傳來(lái)了咚咚的鼓聲。我?guī)缀跻褤跤臧遄テ扑频拇蜷_(kāi)了它，把身子探了出去。鼓聲迫近了。風(fēng)雨敲打著我的頭。我閉目聆聽(tīng)，想弄清那鼓聲是從什么地方傳來(lái)、優(yōu)勢(shì)怎樣傳來(lái)的。良久，又傳來(lái)了三弦琴聲。還有女人尖叫聲、嬉鬧的歡笑聲。我明白了，藝人們被召到小客店對(duì)面的飯館，在宴會(huì)上演出。我期待著那邊結(jié)束之后，她們會(huì)到這邊來(lái)。但是，那邊的筵席熱鬧非凡，看來(lái)要一直鬧騰下去。女人刺耳的尖叫聲像一道道閃電，不時(shí)地滑坡黑魆魆的夜空。我心情緊張，一直敞開(kāi)門(mén)扉，惘然呆坐著。每次聽(tīng)見(jiàn)鼓聲，心胸就豁然開(kāi)朗。——川端康成《伊豆的舞女》
我處在一種美好的空虛心境里，不管人家怎樣親切對(duì)待我，都非常自然地承受著。我想明天清早帶那個(gè)老婆婆到上野車(chē)站給她買(mǎi)車(chē)票去水戶，也是極其應(yīng)當(dāng)?shù)摹Ｎ腋械剿械囊磺卸既诤显谝黄稹?mdash;—川端康成《伊豆的舞女》
在表兄舉行婚禮的可慶可賀的日子里，亡父遺留下來(lái)的禮服裝飾過(guò)我的軀體，而在舉行數(shù)不清的葬禮的日子里，卻把我送到了墓地。我終于成了參加葬禮的名人了。——川端康成《伊豆的舞女》
舞女不好意思直接對(duì)我說(shuō)“接著給我朗誦讀呀”，便一個(gè)勁兒請(qǐng)求阿媽?zhuān)孟褚屒笪艺勛x。我懷著期待的心情，把說(shuō)書(shū)本子拿起來(lái)。舞女果然輕快地靠近我。我一開(kāi)始朗讀，她就立刻把臉湊過(guò)來(lái)，幾乎碰到我的肩膀，表情十分認(rèn)真，眼睛里閃出了光彩，全神貫注地凝望著我的額頭，一眨也不眨。好像這是她請(qǐng)求人讀書(shū)時(shí)的習(xí)慣動(dòng)作。剛才她同鳥(niǎo)商也幾乎是臉碰臉的。我一直在觀察她。她那雙嬌媚地閃動(dòng)著，亮晶晶的又大又黑的眼珠，是她全身最美的地方。雙眼皮的線條，也優(yōu)美的無(wú)以復(fù)加。她笑起來(lái)像一朵位鮮花。用笑起來(lái)像一朵鮮花來(lái)形容她，是恰如其分的。——川端康成《伊豆的舞女》
我處在一種美好的空虛的心境里，不管人家怎樣親切對(duì)待我，我都非常自然地承受著。——川端康成《伊豆的舞女》
