蘇童作品《黃雀記》簡(jiǎn)介主要內(nèi)容_黃雀記讀后感

《黃雀記》是蘇童所作的一部長(zhǎng)篇小說。小說講述了一樁上世紀(jì)80年代發(fā)生的青少年強(qiáng)奸案引發(fā)的命運(yùn)糾結(jié)史。香椿樹街鼎鼎有名的紈绔子弟柳生強(qiáng)奸了一名少女，卻讓普通少年保潤(rùn)替其坐牢。最終，保潤(rùn)殺了柳生。《黃雀記》延續(xù)了蘇童慣常的小人物、小地方的敘事風(fēng)格和節(jié)奏。主題涉及罪與罰，自我救贖，絕望和希望。

2015年8月16日《黃雀記》獲得第九屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)。

蘇童作品《黃雀記》推薦理由

《黃雀記》蘇童長(zhǎng)篇小說，2015年茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品

蘇童在這部小說中，以溫婉、沉實(shí)、內(nèi)斂的耐心，從容敘述了一個(gè)時(shí)代生活的惶惑、脆弱和逼仄。他對(duì)轉(zhuǎn)型時(shí)期的社會(huì)亂象、個(gè)體窘境以及國(guó)民精神紊亂的特征及荒誕，進(jìn)行了精準(zhǔn)的解析和流暢的描摹。當(dāng)他獨(dú)有的少年筆意植入不同人物的心理視角，揭示生活世相的內(nèi)核時(shí)，也一并完成了新時(shí)期文學(xué)畫廊中保潤(rùn)這個(gè)十足倒霉蛋的典型形象。

《黃雀記》書名的隱喻與文本中諸多的隱喻、象征相呼應(yīng)，全書訓(xùn)戒隱忍，縷羅細(xì)節(jié)別致，無論是家族生命的倔強(qiáng)和衰頹，懵懂的青春形態(tài)和變態(tài)，局促的現(xiàn)實(shí)尷尬和糾結(jié)，都被蘇童用詩性起興開衿，把一個(gè)囂囂時(shí)代的蕓蕓眾生還原得鮮活飽滿，均衡嚴(yán)謹(jǐn)。

蘇童作品《黃雀記》內(nèi)容簡(jiǎn)介

小說故事并不復(fù)雜，就是一樁上世紀(jì)80年代發(fā)生的青少年強(qiáng)奸案。分為三章：保潤(rùn)的春天、柳生的秋天、白小姐的夏天—三章的標(biāo)題暗示了三個(gè)不同的敘事視角。“通過三個(gè)不同的當(dāng)事人的視角，組成三段體的結(jié)構(gòu)，寫他們后來的成長(zhǎng)和不停的碰撞，或者說這三個(gè)受侮辱與被損害的人的命運(yùn)，背后是這個(gè)時(shí)代的變遷。

開頭講訴了祖父為了保持遺照的“新鮮”，祖父年年都要拍遺照。某天，少年保潤(rùn)替祖父取遺照，從相館拿錯(cuò)了照片，他看到了一張憤怒的少女的臉。他不知道是誰，卻記住了這樣一張臉。有一天祖父的魂丟了，據(jù)說是最后一次拍照時(shí)化作青煙飛走了。丟魂而瘋癲的祖父沒事兒就去挖別家的樹根，要找藏有祖先遺骨的手電筒。兒媳嫌棄，兒子不爭(zhēng)，祖父只好交給醫(yī)院關(guān)照。祖父不屈不撓，開始“破壞”醫(yī)院的樹木。周圍的人都被祖父氣瘋了，照看祖父這件事自然落在了保潤(rùn)身上。為了馴服不安分的祖父，保潤(rùn)發(fā)明出了自己獨(dú)特的絕招——嫻熟的“捆人”技術(shù)以及五花八門的繩結(jié)。祖父變得服服帖帖，保潤(rùn)也成了醫(yī)院里的大名人，不斷地被請(qǐng)去馴服那些不安分不聽話的病人。終于有一天，他在醫(yī)院里，撞見了照片上那個(gè)不知名的少女。

少女無名，是從小被醫(yī)院老花匠收養(yǎng)的棄嬰，人稱仙女。仙女年少傲氣，唯獨(dú)聽命于柳生。與仙女約會(huì)，讓保潤(rùn)動(dòng)了心，他與柳生做一個(gè)交易。事后發(fā)覺被柳生欺騙的仙女看不上保潤(rùn)，兩人在溜冰場(chǎng)上不歡而散。保潤(rùn)心有不甘，柳生遂攛掇兩人的舞會(huì)，跳小拉，地點(diǎn)在醫(yī)院的水塔。仙女不從，保潤(rùn)便使出自己的捆人絕技，把仙女捆在了水塔里，揚(yáng)長(zhǎng)而去。然而，等待他的，卻是警車。柳生出來了，保潤(rùn)卻被留在了監(jiān)獄里，蒙受十年冤屈，徒耗十年光陰。這十年里，仙女被視為“掃帚星”遠(yuǎn)走故里，保潤(rùn)一家則早已家破人亡。柳生深藏罪疚，洗心革面，代替保潤(rùn)照顧祖父，做起了本分的生意。萬料不到，仙女回來了，回到了這間醫(yī)院和香椿街，改名“白蓁”。柳生迷上了更漂亮的白蓁。但曾經(jīng)的罪惡是抹不掉的，白蓁再次離開了。保潤(rùn)出獄，柳生迎接。兩人成了至交，仿佛彼此不曾相欠。可是，白蓁帶著肚里的孩子回來了，致使三人無法不去面對(duì)過往的巨大創(chuàng)痛。在水塔里跳一場(chǎng)小拉，對(duì)于保潤(rùn)來說，就與白蓁（仙女）“清賬”了。他曾經(jīng)以為，自己與柳生之間，過去的就過去了；但是，命運(yùn)迫使他發(fā)現(xiàn)，該還的終是要還的。于是，在柳生的新婚之夜。他終于跟柳生“清帳”了白蓁走了，留下了一個(gè)紅臉?gòu)雰骸?/p>

蘇童作品《黃雀記》作者簡(jiǎn)介

蘇童，中國(guó)當(dāng)代作家，原名童中貴，1963年生于蘇州（原籍江蘇揚(yáng)中縣）。1980年蘇童考入北京師范大學(xué)中文系，1984年到南京工作，一度擔(dān)任《鐘山》編輯，后為中國(guó)作家協(xié)會(huì)江蘇分會(huì)駐會(huì)專業(yè)作家。1983年開始發(fā)表小說。蘇童的成名作當(dāng)推1987年發(fā)表的《一九三四年的逃亡》，從那時(shí)起，蘇童被批評(píng)界看成“先鋒派”（或“后新潮”）的主將。1989年以后蘇童的風(fēng)格有所變化，從形式退回到故事，嘗試以老式方法敘述一些老式故事，《妻妾成群》則是典型代表作。《妻妾成群》被電影導(dǎo)演張藝謀改編成電影《大紅燈籠高高掛》，獲奧斯卡金像獎(jiǎng)提名。2009年11月，他以《河岸》贏得曼氏亞洲文學(xué)獎(jiǎng)。主要作品有《妻妾成群》，《飛越我的楓楊樹故鄉(xiāng)》，《罌粟之家》，《米》，《1943年的逃亡》，《我的帝王生涯》等。

蘇童作品《黃雀記》創(chuàng)作背景

小說的創(chuàng)作靈感源于一個(gè)真實(shí)事件。在作者青少年時(shí)期，鄰居家一位老實(shí)巴交的男孩兒卷入了一起青少年輪奸案，最終被判入獄。《黃雀記》的寫作過程中，作者一直在想著俄國(guó)作家陀思妥耶夫斯基的《罪與罰》《被侮辱與被損害的》兩部代表作。

這個(gè)真實(shí)的故事一直在他腦海中成為一個(gè)影子，作者認(rèn)識(shí)那個(gè)男孩，他有一雙干凈的眼睛，作者不相信他真的實(shí)施了強(qiáng)奸，然而由于社會(huì)、時(shí)代、人性等各方面的原因，他完全走上了另一條人生軌跡。”仿佛一個(gè)沉重的虧欠，這個(gè)影子促使他拿起筆。而此書最初的書名卻是《小拉》。書名的變更是因?yàn)樾±囊馑际钱?dāng)年南京流行的一種交誼舞，不過作者最終覺得“小拉”這個(gè)詞很多人不理解。讀者可能不知道是什么意思，所以還是決定用一個(gè)抽象點(diǎn)兒的名字。黃雀可能是災(zāi)難，可能是命運(yùn)，看上去很漂亮的意象后面是一個(gè)陰影。《黃雀記》之名源于“螳螂捕蟬，黃雀在后”。

蘇童作品《黃雀記》作品評(píng)價(jià)

《黃雀記》里的每一個(gè)轉(zhuǎn)折、每一個(gè)細(xì)節(jié)，蘇童都處理得非常好。如果說一部小說是一個(gè)很簡(jiǎn)單的抽象主題的話，那這個(gè)小說可能會(huì)比較簡(jiǎn)單化。但恰恰蘇童在這部小說里用他非常擅長(zhǎng)的敘事把人物的心理表達(dá)出來，非常豐滿。讀者覺得他這種敘事的成熟已經(jīng)到了一個(gè)非常精確、甚至是精深的程度。——《收獲》的總編輯程永新

蘇童的《黃雀記》在主題和技法上仍然秉成他以往的風(fēng)格，也再一次回到他的文學(xué)地圖香椿樹街，重新敘述關(guān)于成長(zhǎng)的故事，展現(xiàn)在變幻的時(shí)代背景中小人物的性格命運(yùn)。正因?yàn)樽髡咴噲D為這個(gè)時(shí)代作出自己的注解，從而也看到作者這一先鋒作家在剝離歷史語境的敘事下的創(chuàng)作新變，他的這一變化也可用來反觀其他的先鋒作家。——中山大學(xué)中文系2012級(jí)博士研究生蘇沙麗

　　民族心理的深刻拷問——讀蘇童《黃雀記》有感

　　著名作家蘇童在繼小說《妻妾成群》《米》《碧奴》《河岸》……之后，推出了又一部長(zhǎng)篇力作《黃雀記》。全書訓(xùn)戒隱忍，縷羅細(xì)節(jié)別致，無論是家族生命的倔強(qiáng)和衰頹，懵懂的青春形態(tài)和變態(tài)，局促的現(xiàn)實(shí)尷尬和糾結(jié)，都被蘇童用詩性起興開衿，把一個(gè)囂囂時(shí)代的蕓蕓眾生還原得鮮活飽滿，均衡嚴(yán)謹(jǐn)。

　　《黃雀記》是一部關(guān)于罪與罰、關(guān)于自我懺悔與救贖、靈魂的尋找與安放，關(guān)于絕望與期望的復(fù)雜故事。書名的隱喻與文本中諸多的隱喻、象征相呼應(yīng)。螳螂捕蟬，黃雀在后，少年保潤(rùn)將仙女捆綁在水塔之上，但沒想到最終對(duì)仙女實(shí)施強(qiáng)暴的卻是他的朋友柳生。《黃雀記》分三章，“保潤(rùn)的春天”、“柳生的秋天”和“白小姐的夏天”，三章故事情節(jié)的推進(jìn)和展開，就好像那些照片與照片之間膠水粘連的痕跡，橫貫于整幅壁畫之上，正因條理分明，更顯得生硬觸目。整部小說的敘述結(jié)構(gòu)亦有“螳螂捕蟬，黃雀在后”的感覺。雖然三章是從三個(gè)人物的不一樣視角敘事的，但它更側(cè)重證明了“白小姐的夏天”所影射的當(dāng)下現(xiàn)實(shí)生活的復(fù)雜性和深刻性。

　　如果說《河岸》寫的是過去，《黃雀記》寫的則是當(dāng)下這個(gè)時(shí)代。作為一部寫“當(dāng)下”的長(zhǎng)篇小說，《黃雀記》的故事性十分強(qiáng)。這個(gè)故事的引子是“照片”。保潤(rùn)的祖父每年執(zhí)意要去香椿樹街的照相館照一張相片，這種舉措引起了兒媳婦的不滿，在反復(fù)爭(zhēng)執(zhí)中祖父變成一個(gè)丟了魂的人，住進(jìn)了精神病院——井亭醫(yī)院。在精神病院里，保潤(rùn)遇到了改變其人生軌跡的兩個(gè)人——柳生和仙女。于是，三個(gè)人保潤(rùn)、仙女、柳生圍繞著祖父尋找靈魂的過程上演了一系列的罪與罰的故事。

　　值得注意的是，故事中諸多隱喻的物象和情節(jié)。守信的名言

　　首先是“小拉”。“小拉”是上世紀(jì)七十年代末八十年代初在南京流行的一種舞蹈。從吉特巴演變過來的，應(yīng)對(duì)面地走不如手拉手地跳，跳得充滿激情，最適合表達(dá)男女之間的協(xié)調(diào)和愉悅。在《黃雀記》里，蘇童讓“小拉”成為一種時(shí)代的象征，給每個(gè)人物留下深刻印記。作者透過“小拉”這個(gè)象征，拷問的是從那個(gè)時(shí)代過來的每個(gè)人在這天，如何應(yīng)對(duì)自己、應(yīng)對(duì)歷史、應(yīng)對(duì)內(nèi)心？這種關(guān)于民族心理的深刻拷問一向蘊(yùn)含在小說里，讓讀者去細(xì)細(xì)體會(huì)。

　　其次是隱喻的書名。一提到“黃雀”，人們總會(huì)不由自主地聯(lián)想到“螳螂捕蟬，黃雀在后”這句諺語。《黃雀記》整個(gè)故事講的就是一出“螳螂捕蟬，黃雀在后”的戲：柳生做了保潤(rùn)的黃雀，但最后的黃雀是保潤(rùn)，抑或是其他——吉祥、完美當(dāng)中總是帶有某種假象？歷史是只詭異的黃雀，任何人都逃不脫緣定的宿命。

　　當(dāng)然還有超多隱喻的細(xì)節(jié)，在精神病院里的爺爺就是一種象征，他未必是真正的瘋子，而是與外界的一種遠(yuǎn)離、疏離。保潤(rùn)、仙女、柳生，一個(gè)殺人、一個(gè)失蹤、一個(gè)丟了性命，唯有祖父活得長(zhǎng)久、活得不朽，與自己的魂靈——紅臉?gòu)牒u嬰（怒嬰）安靜地偎依。還有仙女手中的兔籠和最終自己成了籠中的小兔，保潤(rùn)的繩藝最終捆縛了自己，精神病院以及里面的的水塔、菩薩祭臺(tái)，住在一二號(hào)病房的司令和鄭老板……透過這些隱喻，過去與現(xiàn)實(shí)交織在一齊，一種個(gè)性復(fù)雜的、扭曲的人性被展現(xiàn)了出來。蘇童作為先鋒作家與現(xiàn)實(shí)主義作家有很多不一樣，他總是會(huì)盡可能地拓展一個(gè)人物、一個(gè)細(xì)節(jié)內(nèi)在的好處，使之最終成為一種精神性的象征。

　　蘇童黃雀記讀后感

　　嚴(yán)肅文學(xué)與通俗文學(xué)的較量，好像一向都有——比立意、比銷量、比影響、比受眾、比成功，在眼下的語境里，最后比的還是哪個(gè)更功名成就。因此，先不管話題是否有邏輯、是否有可探討的空間，單就任何論題而言，放置在今日中國(guó)的社會(huì)環(huán)境里，都難免亂成一片狼藉。

　　按照某種社會(huì)價(jià)值觀來說，會(huì)營(yíng)銷的郭敬明和獲獎(jiǎng)的莫言自然能夠拿來比較，二人誰更成功，便成了一樁可探討的話題，可這種話題本身的荒誕和無知正好對(duì)應(yīng)了這個(gè)蠢相外露的時(shí)代。拉郭敬明和莫言出來，哪個(gè)更有銷量，哪位更是成功人士，這種虛妄的比較只能誕生在盲目而急功近利的國(guó)度吧。

　　對(duì)成功的解讀當(dāng)然不僅僅限于獲獎(jiǎng)的莫言和暢銷的郭敬明，還有看上去在地位和銷量上都屬“掌權(quán)派”的余華、蘇童等。有人會(huì)因作家過多攝入現(xiàn)實(shí)生活，而批判其浮皮潦草地被現(xiàn)實(shí)玷污，但蘇童當(dāng)然知道現(xiàn)實(shí)的力量以及如何擺脫現(xiàn)實(shí)的困窘，他在新作《黃雀記》中寫道：“風(fēng)一吹，舊社會(huì)的桂花與竹子在搖曳，新社會(huì)的花草和蔬菜在搖曳，他們?cè)谝积R，正好是歷史在搖曳。”如此動(dòng)人地撇清了歷史與此刻進(jìn)行時(shí)的勾連，也使一個(gè)小說家擁有了就應(yīng)有的視角。

蘇童作品《黃雀記》經(jīng)典語錄

1、陽光召喚著房間里的塵埃，塵埃已經(jīng)老得步履蹣跚，它們集合的速度非常緩慢，經(jīng)過無數(shù)次混亂無序的排列組合，塵埃勉強(qiáng)組成了一道骯臟的彩虹，懶洋洋地斜跨半空，祖父的房間顯得瑰麗而詭異。——蘇童《黃雀記》

2、一個(gè)丟了魂的老人，免不了要丟失尊嚴(yán)。——蘇童《黃雀記》

3、一條費(fèi)解的謎語，終于逃離了猜迷者的視線。——蘇童《黃雀記》

4、她發(fā)現(xiàn)自己的弱點(diǎn)像是雨后的春筍，任何一場(chǎng)雨下在任何一個(gè)角落，筍尖便會(huì)猝不及防地鉆出地面，若要長(zhǎng)成一棵竹子也好，可惜，弱點(diǎn)的春筍，最終都是被人割去食用的。——蘇童《黃雀記》

5、雖然他的腳步有點(diǎn)拖沓，表情看起來也扭扭捏捏的，但他的目光給人以新生的感覺，他像夏日的天空一樣，明朗，深遠(yuǎn)。——蘇童《黃雀記》

6、祖父是蒼老的，今年的蒼老，不過是重復(fù)著去年的蒼老。——蘇童《黃雀記》

7、她往碗里加滿了水，對(duì)蓮花說，你開著吧，我走了。——蘇童《黃雀記》

8、那群中學(xué)生是出來春游的，偶然救下一名輕生者，本來屬于典型的好人好事。但獲救者對(duì)生死如此潦草，如此隨意的態(tài)度，嚴(yán)重地挫傷了孩子們的成就感，也給他們帶來了深深的困擾。他們不認(rèn)識(shí)香椿樹街的祖父，不知道他為什么一會(huì)兒要死，一會(huì)兒又要活下去了。——蘇童《黃雀記》

9、今天發(fā)生的很多事情都是過去造成的，盡管每個(gè)人好像都很無奈，但你當(dāng)年做過那些事，你就得還債。——蘇童《黃雀記》

10、他們的過去是一杯腐茶，盛在同一只杯子里。必須小心杯蓋。打開了杯蓋，腐茶的秘密也就暴露了。不能打開。不能相認(rèn)。不能說話。——蘇童《黃雀記》

11、六月的一天，她回來了。她與我們這個(gè)城市之間，似乎有一個(gè)不公的約定，約定由命運(yùn)書寫，我們這個(gè)城市并不屬于她，而她天生屬于這個(gè)城市。她又回來了。一條魚游來游去，最終逃不脫一張撒開的漁網(wǎng)。——蘇童《黃雀記》