蘇童小說《妻妾成群》簡介主要內(nèi)容_妻妾成群讀后感

《妻妾成群》是作家蘇童創(chuàng)作的一部中篇小說。這部作品通過描寫一個“受過新時代教育”的女學(xué)生頌蓮，自愿嫁入到高墻深院秩序井然的封建家族陳府，最終又在“妻妾成群”明爭暗斗中走向精神崩潰的悲慘命運，藝術(shù)化地再現(xiàn)了中國封建禮教吞噬人性的恐怖景象。

《妻妾成群》曾被改編成多部影視作品，由張藝謀執(zhí)導(dǎo)的《大紅燈籠高高掛》就是其中之一。

蘇童小說《妻妾成群》推薦理由

《妻妾成群》借舊中國特有的封建家庭模式作小說的框架，一個男人娶了四個女人做太太。但作者關(guān)心的不是一個男人如何在四個女人中周旋，如何控制她們，而是關(guān)心四個女人怎會把她們一齊拴在一個男人的脖子上，并且像一棵瀕臨枯萎的藤蔓在稀薄的空氣中相互絞殺而爭得那一點點空氣。書中并非就只一篇小說，還另有三部作品，即《婦女生活》、《另一種婦女生活》和《園藝》，均以女性生活為話題。 

蘇童小說《妻妾成群》內(nèi)容簡介

這篇小說講述一個女性遭受的婚姻悲劇的故事。與“五·四”時期大多“新青年”相反，頌蓮這個“新女性”卻走進一個舊家庭，她幾乎是自覺成為舊式婚姻的犧牲品，她的干練堅決成為她走向絕望之路的原動力。顯然，蘇童賦予這個女性過多的女人味，她諳熟女人之間的爭風(fēng)吃醋和勾心斗角，甚至以“床上的機敏”博取陳佐千的歡心。然而，她清純的氣質(zhì)和直率的品性終究挽救不了一個小妄的命運。

妻妾成群的時代背景是中國1920年代北洋軍閥混戰(zhàn)至第一次國共內(nèi)戰(zhàn)前夕之間的幾年。19歲的頌蓮，在父親去世后家道中落，被迫嫁給某富有人家陳姓家族作四太太，如同家族中的第四個女主人。剛嫁進這個富有的大宅院時，她受著有如王室的待遇，接受舒適的錘腳，當她的丈夫，大宅院的主人，夜晚留宿她的房間時，門前便會掛著紅燈籠。然而，頌蓮很快的發(fā)現(xiàn)，并非所有的太太們都能接受到同樣的奢華待遇。事實上，是主人每天決定要在哪一個太太的房間過夜，在哪個房間前點燈籠，享受腳底按摩，讓這位太太決定餐點，讓她得到仆人們的尊敬與服侍。這里的競爭不斷，四位太太不斷去爭奪丈夫?qū)ψ约旱淖⒁夂透星椋m然大太太的競爭沒有這么多。到最后，三太太梅姍死了，四太太頌蓮瘋了，二太太卓云自以為是“邀寵”戰(zhàn)爭的最后勝利者，殊不知五太太文竹的出現(xiàn)，直接摧毀了她的美妙算盤。只有大太太毓如，她一開始就選擇了逃避現(xiàn)實去念經(jīng)信佛，地位也一直穩(wěn)同不可動搖。

蘇童小說《妻妾成群》作者簡介

蘇童（1963- ），原名童忠貴，江蘇蘇州人，當代著名作家。1980年考入北京師范大學(xué)中文系，1983年開始文學(xué)創(chuàng)作并發(fā)表作品，1984年后一度擔任《鐘山》編輯。寫于1986年秋冬之交的《一九三四年的逃亡》為其第一部中篇小說。迄今已發(fā)表作品百余萬字，主要有中短篇小說集《妻妾成群》、《紅粉》、《罌粟之家》、《騎兵》，長篇小說《米》、《我的帝王生涯》、《城北地帶》、《武則天》等。

蘇童小說《妻妾成群》創(chuàng)作背景

《妻妾成群》的驚人之處便是對這種舊式生活的精細刻畫，這種感性主義輕而易舉地醞釀出詩情畫意，使它們無言地透出一種近于頹廢的抒情心態(tài)。而這種心態(tài)很大程度上是源于作者的童年生活與記憶。

童年的回憶對于作者而言至少有三重意義。首先是作者力圖從童年的敘事中去探尋自我女性情結(jié)的根源。“尋根文學(xué)”很清晰地標明了作者作為“文革”后成長起來的這一代人是無根的一代，他們的過去與歷史是一種尷尬的存在，抑或說他們自己是無法通過常規(guī)敘事去表述，于是童年敘述成為另一條路，而且通過這種方式也便于作者撿拾記憶，尋求到根源的所在。第二，童年的視角可以強化作者的文本視角。在這種視角中，即使是成人的充滿血腥的事件也蛻變?yōu)橐环N游戲的、有趣的、雖不可近觀卻可能遠視的現(xiàn)象，而客觀的效果可能因為這種對比和反諷而顯得更加乖張、暴戾與殘忍。那個年代因為這樣的挖掘變得豐富多彩起來，而童年那些對蘇童本人好或不好或留下深刻印象的女性也自然成為蘇童小說再現(xiàn)的對象以及蘇童本人進行研究的對象。第三，蘇童的作品暗含著一個成長的主題，許多作品都帶有儀式與祭奠的意味，為逝去的生活唱著不同旋律的挽歌。童年到如今就是一個成長的過程，而他對女性的認識也是在其成長的過程中搭建起來的，所以他必須要去找到這成長的源，這思維的源。

蘇童小說《妻妾成群》作品影響

1990年前后，蘇童的小說《妻妾成群》發(fā)表在刊物《收獲》上。小說一經(jīng)發(fā)表，立即被其他文學(xué)刊物轉(zhuǎn)載。張藝謀在他人的介紹下拜讀了蘇童的這部作品后，立刻萌生了要將它拍攝電影的靈感。于是他給蘇童打電話，要求買版權(quán)。1991年，由鞏俐主演的電影《大紅燈籠高高掛》出爐，一舉拿下第48屆威尼斯電影節(jié)大獎。最后角逐奧斯卡金像獎，雖然結(jié)果未盡如人意，但中國電影界和文學(xué)界都給不大不小地“震”了一下。影迷由《大紅燈籠高高掛》而知道《妻妾成群》，最后迷戀上了寫小說的蘇童。

自張藝謀執(zhí)導(dǎo)的電影《大紅燈籠高高掛》成功后，蘇童的《妻妾成群》也被改編成電視劇，如：1992年臺灣華視推出的陳玉蓮主演電視劇《大紅燈籠高高掛》，2011年劉曉慶主演大陸電視劇《大紅燈籠高高掛》，2012年田海蓉主演的《花燈滿城》，泰劇《橙花皇冠》等等。

蘇童小說《妻妾成群》讀后感

　　前幾天我從朋友那借了蘇童的書來看，因為之前就聽說了蘇童的大名，但是一直沒有看過他的作品，便急切地抽空看完幾篇他的代表作。印象最深刻的是《妻妾成群》，頌蓮這個女子，不斷地在我的夢境里出現(xiàn)，夢中的那口井老舊而陰森，我總是看見頌蓮坐在井邊，眼神空洞。像是被一種力量牽引著，漸漸，靠近了陳家精致且黯淡的宅院。沉重的大門洞開，朦朧間，又看到那口井，那口訴說著無盡哀怨的宿命的古井！

　　又是那口井，那口如宿命般揮之不去的沉沉的井！有紫藤花搖曳，清淡地感覺不到花香，蝴蝶飛過去，跌入井邊叢生的雜草。井水深藍，落葉古舊，只有那井邊的女子，溫潤清秀地讓人眩暈。純白色裙擺揚起如飛鳥般安然。“我不跳井，我不跳井…”醒來，頌蓮幽幽的聲音依然清晰深刻，仿佛從心的最深處傳來，輕輕地，震顫著靈魂的弧度。

　　蘇童的《妻妾成群》借舊中國特有的封建家庭模式作小說的框架，一個男人娶了四個女人做太太。小說主人公頌蓮在陳家生活過程中充滿了曲折與迷惘，使主人公的成長充滿了自我的潛在意識：命運、追求、死亡縈繞在她的意識中，由此建構(gòu)了主人公的成長過程。

　　《妻妾成群》讀起來感覺總有些像張愛玲的風(fēng)格，只是在語言方面，卻不如張愛玲的語言來得深刻細膩。優(yōu)點在于他從女性的視角切入，把女人細微的感情都表達了出來。他的目的又與張愛玲不同，張是在表現(xiàn)一種生活，敘述一個時代，而這部作品則是在說明一種道理，作者說“痛苦常常釀成悲劇”，或許他想說明的不只是這些。他想讀者把作品理解為“痛苦和恐懼”的故事。

　　也許作者本身并不是想去描述現(xiàn)實，去對社會人生做什么深刻的思考，而僅僅是在向讀者講述一個故事，一個自己編織出來的夢一般的故事，一個讓人傷感的故事！小說主要講述了一個家遭不幸、無奈嫁人為妾的“新知識青年”女子頌蓮，在帶有濃厚封建宗法制度的陳家大院、在這爾虞我詐的、壓抑窒息人性的封建家庭中，如何步步為險，掙扎求存，但最后還是沒能逃脫妻妾者悲慘命運的故事。

　　讀罷蘇童的《妻妾成群》，人們都不禁悲嘆舊社會婦女的命苦，對四太太頌蓮給予深切的同情、無限的嘆惜。然而，頌蓮讓我們悲，她悲在哪兒？到底小說里面的真正悲劇在哪里？它的現(xiàn)實意義又在哪里？這不能不成為我們讀者思考的問題。

　　蘇童顯然不是在重復(fù)講述封建婚姻悲劇的故事，對于蘇童的敘事來說，“故事”似乎并不特別重要，主題甚至也無須深究。某種意義上，這篇小說表達了蘇童乃至一代青年作家奇怪的歷史觀。除佐千作為一種古舊文化的歷史記憶，他試困從年輕女性身上獲得生機，他的企圖的失敗不過象征性地表示古舊的中國歷史已經(jīng)徹底喪失了延續(xù)的可能性。在這個意義上，這篇小說無意中寫出一種歷史頹敗的情境，一種文化失敗的歷史命運。

　　但愿“頌蓮”的悲劇不再重演！

蘇童小說《妻妾成群》讀后感

　　小說從頌蓮一頂小轎被抬入陳家開始，十九歲的女學(xué)生，風(fēng)塵仆仆，如此之妙齡，卻沒有迎親的熱鬧隆重，靜悄悄抬入了陳家，成了半老頭子的妾。

　　就好似林黛玉進賈府一般，頌蓮一一拜見府中諸人。府中上下似乎很寧靜恬然的樣子。她第一眼就喜歡二太太卓云，卓云的熱情讓人溫暖。而三太太梅珊卻冷艷冷臉，透著桀傲，敵意森森。陳佐千五十來歲，未現(xiàn)老態(tài)。而丫頭雁兒卻是沒來由地與頌蓮擰著來。總體來說，頌蓮的小日子不錯，生活安逸，各房和睦相處，清晨，時不時有梅珊投入地凄婉地唱，時不時聽大房公子蕭聲悠悠，看身影俊秀清朗，偶而賞賞菊，勉強上桌打一圈子麻將。只是卻留意到紫藤架下那口枯井，死過多個女人的，陰森可怖。

　　頌蓮，才剛上了半年大學(xué)，就退學(xué)嫁人作小。父親突然去世，繼母令她出嫁，對這一切，她沒有怨天尤人，凄凄艾艾。如今嫁了人，她仿佛找到工作，自然平靜。

　　想不到，生活表面平靜優(yōu)雅，內(nèi)中卻是暗流涌動，兇險異常。她父親的遺物——簫，不見了，她怒搜雁兒的箱柜，竟發(fā)現(xiàn)有個詛咒小人，自己被日夜詛咒！幕后人不是梅珊，卻是卓云，這個一向待她如姐妹的貼心人？！不由人倒抽一口涼氣！她悲憤難忍。院子里的陳葉堆積如山，卻要掃到頌蓮的后院來燒，熏得上上下下咳嗽不已，趁老爺不在，頌蓮在飯桌上，質(zhì)疑責(zé)問，卻被大太太罵：在這個家，你算什么東西？！由此，我想頌蓮會不會后悔當初的選擇，到有錢人家作小，這兒錦衣玉食，卻是明爭暗斗，面上一團火，背里一把刀，明里暗里的就要壓你，卻不如貧寒夫妻，風(fēng)雨飄搖，卻相持相扶，溫暖如春。

　　在家里，對丈夫，天性使然，頌蓮使了點小性子，不就是頭暈沒及時赴宴么，不就是不愿做沒有尊嚴的事么，不就是一時心情不好不遷就丈夫么，卻不曾想后果會那么嚴重，陳佐千昨天還把她當掌上珍，今天卻形如陌路。失去丈夫的寵愛，不可能有子嗣，頌蓮預(yù)想到了未來的凄愴，心中惶惶，卻喚不回曾經(jīng)的溫暖，冷雨敲窗被未溫，秋風(fēng)秋雨愁煞人。

　　梅珊這個三太太，卻與頌蓮走得更近了，她傾國傾城，倔強難馴。陳佐千對她又恨又愛，又愛又厭。她與老頭就是擰著來，夫妻間斗氣，誰也不服誰，橫眉一豎，杏眼一瞪，“我就不！”。陳家的壽宴上，賓客滿堂，小孩子瘋玩打碎了花瓶，卻引得兩房妻妾怒目相對，雞飛狗跳，一地雞毛，不日又有二房的女兒在學(xué)校遭人打，卻想不到有內(nèi)幕主使——三房梅珊。梅珊出外散散心，卻不想被人捆著回來，原來二房悄悄跟蹤捉奸在床！真是人生如陷阱，表面光鮮，暗地危機四伏，步步險，寸寸荊，早晚身死人手！

　　人心之險惡，猛于虎，毒于蛇。

　　梅珊被丈夫囚于柴房，徹夜唱著悲歌，戲詞哀傷低回，頌蓮心下凄然，向陳佐千求情，而他卻不當回事般，“她知道該怎么辦”，夜深時分，頌蓮模糊間聽見梅珊的唱詞被打斷，仿佛嘴被堵，掙扎，腳步聲亂，往井方向去，再聽到一聲沉悶的巨響，水花四濺，然后悄無聲息，天哪，那紫藤架下的井，原來就是這樣典故與傳說！頌蓮瘋了。

　　她瘋了，巨大的悲愴與無處出逃的絕望……

　　陳佐千又娶了第五房姨太。

　　妻妾成群，舊社會女人的悲哀。頌蓮這樣長相清麗干凈脫俗，又有學(xué)識有文化的清純女孩就是如此這般被中國的醬缸給淹了，毀了。男人可以見一個愛一個愛一個娶一個，而女人呢，稍有外心就是沉塘就是填井。男人可以任性可以放縱可以自高自大要面子要尊嚴，而女人耍一點小性子，任點性，就為丈夫所不喜，再不來幸，冷落漠視，心被放逐，打入監(jiān)牢判了死刑，又沒有子嗣沒有地位，全然是雨中黃葉樹，燈下白頭人。

　　在那樣的家族里，個個像烏雞眼，恨不得你吃了我我吃了你，時時勾心斗角，處處刀光血影。女人，沒有尊嚴可言。對丈夫要曲意逢迎，永保魅力，對其他的女人則巧于爭斗，口蜜腹劍，時時提防，適時出擊，毫不手軟，一路踩著血腥走來，喪盡溫情，形容枯槁。

　　蘇童的筆法溫潤卻能寫出殺機重重，場景渲染富有古典韻味，清雅幽靜，掩飾不住的悲涼。那井仿佛魔幛，詭異陰森，能攫住人的欲望，引誘引誘，籠罩著死亡氣息，悲凄寥落，讓人無法喘息。

　　優(yōu)秀的作品！欣賞。

蘇童小說《妻妾成群》經(jīng)典語錄

1、她想，說話多無聊，還不是你匡我我騙你的，人一說話起來就變得虛情假意的了。——蘇童《妻妾成群》

2、她其實挺可憐的，沒親沒故的，怕你不疼她，脾氣就壞了。——蘇童《妻妾成群》

3、她說，本來就是做戲嘛。傷心可不值得，做戲做得好能騙別人，做得不好只能騙自己。——蘇童《妻妾成群》

4、臨走他對頌蓮說，你這人有意思，我猜不透你的心。頌蓮說，你也一樣，我也猜不透你的心。——蘇童《妻妾成群》

5、冤枉了，我其實是孤而不傲，要傲總得有點資本吧。我有什么資本傲呢？——蘇童《妻妾成群》

6、頌蓮說，就怕我用不上那份心，我這人的心像沙子一樣散的，受不起來。——蘇童《妻妾成群》

7、頌蓮嘆一口氣，他對我好有什么用？這世界上根本就沒人可以依靠。——蘇童《妻妾成群》

8、頌蓮發(fā)現(xiàn)窗子也一如夢中半掩著，從室外穿來的空氣新鮮清冽，但頌蓮辨別了窗戶上雁兒殘存的死亡氣息。下雪了，世界就剩下一半了；另外一半看不見了，它被靜靜地抹去，也許這就是一場不徹底的死亡。頌蓮想我為什么死到一半又停止了呢，真讓人奇怪；另外的一半在哪里？——蘇童《妻妾成群》

9、十二點鐘把樓上的枯寂的一天分成兩半，一半是沉悶的早晨，另一半是更加沉悶更加漫長的午后。——蘇童《妻妾成群》

10、誰的心也不能掏出來看，誰心狠誰自己最清楚。——蘇童《妻妾成群》

11、大概靜默了兩分鐘，頌蓮發(fā)出了那聲驚心動魄的狂叫。陳佐千闖進屋子的時候看見她光著腳站在地上，拼命揪著自己的頭發(fā)。頌蓮一聲聲狂叫著，眼神黯淡無光，面容更像一張白紙。陳佐千把她架到床上，他清楚地意識到這是頌蓮的未日，她已經(jīng)不是昔日那個女學(xué)生頌蓮了，陳佐千把被子往她身上壓，說你看見什么？你到底看見了什么？頌蓮說，殺人。殺人。陳佐千說，胡說八道。你看見了什么？你什么也沒有看見。你已經(jīng)瘋了。——蘇童《妻妾成群》

12、簡家姐妹的歲月就在繡花棚架下一成不變地流逝了，作為同樣的女性，醬園的女店員們覺得簡家姐妹的生活是不可思議的，也是無法捉摸的，她們對此充滿了獵人式的心理。——蘇童《妻妾成群》