村上春樹作品《且聽風(fēng)吟》簡介、讀后感

《且聽風(fēng)吟》 是日本著名作家村上春樹創(chuàng)作的一部中篇小說，發(fā)表于1979年。

《且聽風(fēng)吟》是村上春樹小說的語言風(fēng)格、寫作技巧和后現(xiàn)代主義藝術(shù)氛圍的源頭與雛形，是作家從擺脫日文小說文本平庸拖沓的理念出發(fā)，借鑒美國現(xiàn)代小說簡潔明快的文風(fēng)，所完成的小說文本的革命性變革，是當代日本小說精神和文學(xué)價值的重要體現(xiàn)。

村上春樹作品《且聽風(fēng)吟》推薦理由

《且聽風(fēng)吟》是日本著名作家村上春樹創(chuàng)作的一部長篇小說，發(fā)表于1979年，是他的處女作，也是村上春樹的“青春三部曲”的第一部。榮獲第二十二屆群像新人獎。這部小說情節(jié)并不很復(fù)雜。“我”在酒吧撿到一個醉倒的少女，在她的家中度過了醉意朦朧的一夜。醒來的誤會還未能解釋清楚，已經(jīng)成了一對情人，傷感的往事還未訴說清楚，她卻已經(jīng)一去無蹤影。短短十八天的戀情，結(jié)束的沒頭沒腦，又似包含無限。對成功的作家來說，故事并非最重要的，重要的是作品中體現(xiàn)出來的作家對人生的感悟和理解。

村上春樹作品《且聽風(fēng)吟》內(nèi)容簡介

小說《且聽風(fēng)吟》是村上春樹“青春三步曲”的第一部，講述的是村上春樹20歲時的故事。小說的情節(jié)并不復(fù)雜，講述了主人公“我”暑假期間帶著學(xué)潮后的疲憊，從東京回到故鄉(xiāng)神戶的故事。倦鳥歸巢，家庭是“我”最溫馨的港灣。

杰氏酒吧的店長“杰”、回家鄉(xiāng)過暑假的“我”與“鼠”三人之間的友情；以及“我”與一個醉倒在杰氏酒吧的“沒有小指的女孩”之間短短十八天的戀情。故事中對家庭的描寫，包括幻影般的家庭成員、蕩然無存的親情關(guān)系，都不過是一種徒置虛設(shè)的、道具式的存在。戰(zhàn)后出生的一代人，在經(jīng)歷了十年政治運動的洗禮之后，與社會格格不入，從根本上放棄了傳統(tǒng)日本家庭觀念的模式，血緣在家庭構(gòu)造中的絕對地位已不復(fù)存在。

《且聽風(fēng)吟》作品目錄分成15節(jié)。

村上春樹作品《且聽風(fēng)吟》作者簡介

村上春樹（1949- ），日本當代作家。京都府人。早稻田大學(xué)文學(xué)部畢業(yè)。主要著作有《挪威的森林》、《尋羊冒險記》、《世界盡頭與冷酷仙境》、《舞！舞！舞！》、《奇鳥行狀錄》、《海邊的拉夫卡》、《天黑以后》等。作品真實反映當代日本都市人群的生活、心理，風(fēng)格洗練，富于想象力，具有很高的藝術(shù)價值和深刻的社會批評精神，在世界各地影響廣泛，因其筆下人物與我國改革開放后的都市青年群體有著共通之處，故尤其能夠得到青年閱讀層的喜愛和共鳴。

村上春樹作品《且聽風(fēng)吟》作品背景及評價

背景：20世紀60年代與70年代的日本“反安保”運動和1968年的“全共斗”學(xué)生運動顯然都是無可規(guī)避的存在，兩次史無前例的群眾性政治運動，使得1960年代的日本社會風(fēng)云激蕩。從舊金山和約至安保斗爭為止，貫穿社會能量之中巨大的思想源泉是民族主義與民主主義的結(jié)合。運動從東京大學(xué)開始，迅速波及日本全國各大學(xué)的校園，演變成反對大學(xué)與國家強權(quán)結(jié)為一體的社會問題。

評價：《且聽風(fēng)吟》是村上所有小說的一個縮影，無論是主人公特立獨行的性格，文本的語言風(fēng)格，讓人耳目一新的修辭，還是村上春樹式的幽默都已經(jīng)初見端倪。——鳳凰網(wǎng)

村上春樹且聽風(fēng)吟讀后感

這本書很簡單。“我”在酒吧喝酒，去衛(wèi)生間時見一少女醉倒在地，遂就其護送回家，翌日少女發(fā)現(xiàn)自己一絲不掛，斥責“我”侮辱了她，“我”有口難辯。但幾天后，兩人逐漸親密……不料“我”寒假回來，少女已無處可尋，只好一個人坐在原來兩人坐過的地方悵悵地望著大海。

但是莫名我就想到了蘇軾的這首定風(fēng)波，“ 莫聽穿林打葉聲。何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬。誰怕。一蓑煙雨任平生。料峭春風(fēng)吹酒醒。微冷。山頭斜照卻相迎。回首向來瀟灑處。歸去。也無風(fēng)雨也無晴。 ”

我想，他們兩個人在某一階段應(yīng)該擁有者同樣的一種孤獨吧。

村上在三十歲的時候?qū)懴铝诉@部小說，而書里的主人公只有二十一歲，我想他必然是以一種懷舊的心情去寫故事的，所以在整個情節(jié)發(fā)展當中才充滿了悵然若失的感傷和無限的衰頹情緒。在我看來，青春從十八歲開始，到三十歲結(jié)束，不過十二年的時間。大凡是站在青春的尾巴上來回顧過去歲月的人，都難免發(fā)出浩然的長嘆。風(fēng)花雪月的青年時代業(yè)已接近終點，而中年的蒼白和疲累就在眼前，無論如何也不可能輕松起來。如今“奔三”是小青年們期盼成長的口號，而“奔四”則成為無力的自嘲和落寞的哀嘆。

越懷舊越感傷，這是我個人的體會，大凡是寂寞的人，總喜歡用完美的記憶來填補自己空虛的心靈，在回味中觸摸曾經(jīng)的夢想，也就接近了實現(xiàn)時的滿足感。張愛玲說：“人是生活于一個時代里的，而這時代卻在影子似的沉沒下去。人覺得自己是被拋棄了。為要證實自己的存在，抓住一點真實的記憶，遠比望將來要更明晰，親切。”而淪為階下囚的李后主在《虞美人春花秋月何時了》和《浪淘沙簾外雨潺潺》中的懷舊，讓往日難再的刻骨悔恨縈繞在詞句間，別時容易見時難的感慨歷經(jīng)千年依舊讓人動容。人的一生都在與時間抗爭，然而逝者如斯，我們在不舍晝夜的時光流轉(zhuǎn)中老去了容顏，失落了身邊的人，時間終究是最后的勝利者。

主人公偶遇的女孩最終又消失在人的洪流和時間的長河中，杳無蹤影。劉若英在《后來》中飽含幽怨的唱：“后來，我總算學(xué)會了如何去愛，可是你早已遠去，消失在人海。”簡簡單單的一句詞，唱盡了多少擦肩而過的遺憾和青春難再的悵惘，讓人剎那間有潸然淚下的沖動。還記得年少時的約定嗎?如今它們?nèi)缤龅那锊荩蛄阍诒蝗诉z忘的角落。

“如果有人問：幸福嗎?我只能回答：或許。因為所謂理想到頭來就是這么回事。”

后來，關(guān)于理想你只字不提。

“等到夏天回去，我便經(jīng)常走那條同她一起走過的路，坐在倉庫石階上一個人眼望大海。想哭的時候卻偏偏出不來眼淚，每每如此。”

村上春樹且聽風(fēng)吟讀后感

這本書，我非常喜歡。其中，我最喜歡的一句話就是：不存在十全十美的文章，如同不存在徹頭徹尾的絕望。

這部小說作為文學(xué)文體的新穎之處主要表現(xiàn)它的文體或者說語言風(fēng)格：簡潔明快，爽凈直快，節(jié)奏短促，切換快捷。我認為這部小說具有創(chuàng)新性，近乎透明，了無阻翳，可謂開一代新風(fēng)，甚至認為其文體的新穎之處意味著他對世界的理解的新穎，并非語言的新穎。

有位評委，文學(xué)評論家丸谷才一稱道：“總之才華甚是了得，尤其出色的小說的流勢竟無全滯重拖沓之處。二十九歲的村上春村寫出這樣的作品，說明今日本的文學(xué)趣味開始出現(xiàn)大的變化。”

我認為這部小說還有一個特點就是距離感。美國有位作家哈斯費爾德說：“我們認識的對象和實際認識的對象之間，總是橫陳著一道深淵，無論用怎樣的尺都無法完全測出其深度。”

距離感，連同虛無感，孤獨感，幽默感，構(gòu)成村上作品的基本情調(diào)。

它無法捉摸，又無所不在，輕盈散淡，又叩擊心扉，涼意微微，又溫崝脈脈，似乎輕聲提醒在人生旅途中晝夜兼程疲于奔命的我們：且聽風(fēng)吟......

讀了這部小說后,我才知道,村上是多么有才華。

其中還有一位著名作家古行淳之介寫道：爽凈輕快的感覺下有雙內(nèi)向的眼，而主人公又很快將這樣的眼轉(zhuǎn)向外界，顯得那般漫不經(jīng)心。能把這點不令人生厭地傳達出來，可謂出乎不凡，不過，我覺得那不僅僅是技藝，也作者強調(diào)的品性融入其間，對我予以好評。

這部作品被譯作之三十多個國家和地區(qū)，在世界各地深具影響。

再次，我再介紹一下這個作家。村上春樹，一九四九年一月十二日出生于日 關(guān)西京都市伏見區(qū)。畢業(yè)于早稻田大學(xué)文學(xué)部。主要著作：《挪威的森林》《舞!舞！舞！》《螢》等。

村上春樹作品《且聽風(fēng)吟》經(jīng)典語錄

1、不存在十全十美的文章，如同不存在徹頭徹尾的絕望。——村上春樹《且聽風(fēng)吟》

2、再也無須前思后想，一切豈非已然過往。——村上春樹《且聽風(fēng)吟》

3、看海看久了想見人，見人見多了想看海。——村上春樹《且聽風(fēng)吟》

4、我們許久許久地緘默不語，只是一味地望著海面望著天空望著船口，晚風(fēng)掠過海面而拂動草叢的時間里，暮色漸漸變成淡淡的夜色，幾顆銀星開始在船塢上方閃閃眨眼。——村上春樹《且聽風(fēng)吟》

5、“心情抑郁的人只能做抑郁的夢，要是更加抑郁，連夢都不做的。”——村上春樹《且聽風(fēng)吟》

6、Everyone who has something is afraid of losing it, and people with nothing are worried they'll forever have nothing. Everyone is the same.”
有什么就害怕失去它。一無所有，又擔心會永遠一無所有。每個人都一樣。——村上春樹《且聽風(fēng)吟》

7、慷慨付出的，便是經(jīng)常得到的。——村上春樹《且聽風(fēng)吟》

8、我們是在時間之中彷惶，從宇宙誕生直到死亡的時間里。所以我們無所謂生也無所謂死。只是風(fēng)。——村上春樹《且聽風(fēng)吟》

9、Whenever I look at the ocean, I always want to talk to people, but when I'm talking to people, I always want to look at the ocean.
每當我看著大海的時候，我總想找人談?wù)劇５斘液腿私徽剷r，我又總想去看看大海。——村上春樹《且聽風(fēng)吟》

10、如果有人問：幸福嗎？我只能回答：或許。因為所謂理想到頭來就是這么回事。——村上春樹《且聽風(fēng)吟》

11、如果你志在追求藝術(shù)追求文學(xué)，那么去讀一讀希臘人寫的東西好了。因為要誕生真正藝術(shù)，奴隸制度是必不可少的。
而古希臘人便是這樣：奴隸們耕種、燒飯、劃船，而市民們則在地中海的陽光下陶醉于吟詩作賦，埋頭于數(shù)學(xué)解析。所謂藝術(shù)便是這么一種玩藝。——村上春樹《且聽風(fēng)吟》

12、不妨說，說謊與沉默是現(xiàn)代人類社會的兩大罪過，而我們經(jīng)常說謊往往沉默。——村上春樹《且聽風(fēng)吟》

13、一切都將一去杳然，任何人都無法將其捕獲。——村上春樹《且聽風(fēng)吟》

14、什么自信之人，那樣的人根本不存在，有的不過是能夠假裝自信的人。《且聽風(fēng)吟》

15、其實人生一開始并非這般空空如也，是我們無所不用其極地把它磨損掏空至此。——村上春樹《且聽風(fēng)吟》

16、直言不諱是件極為困難的事。甚至越是想直言不諱，直率的言語越是遁入黑暗的深處。——村上春樹《且聽風(fēng)吟》

17、我只是想在那里建造一個能使自己心懷釋然的住起來舒服的房間——為了救助自己。同時想到，但愿也能成為使別人心懷釋然的住起來舒服的場所。——村上春樹《且聽風(fēng)吟》

18、條件大伙都一樣，就像同坐一架出了故障的飛機。誠然，有的運氣好些有的運氣差些，有的堅強些有的懦弱些，有的有錢有的沒錢。但沒有一個家伙懷有超平常人的自信，大家一個樣，擁有什么的家伙生怕一旦失去，一去所有的家伙擔心永遠一無所有，大家一個樣。所以，早些覺察到這一點的人應(yīng)該力爭使自己多少懷有自信，哪怕裝模作樣也好，對吧？什么自信之人，那樣的人根本沒有，有的不過是能夠裝出自信的人。——村上春樹《且聽風(fēng)吟》

19、且聽風(fēng)吟，靜待花開。——村上春樹《且聽風(fēng)吟》

20、我們要努力認識的對象和實際認識的對象之間，總是橫陳著一道深淵，無論用怎樣長的尺都無法完全測出其深度。——村上春樹《且聽風(fēng)吟》

21、從事寫文章這一行業(yè)，首先要確認自己同周遭事物之間的距離，所需要的不是感性，而是尺度。——村上春樹《且聽風(fēng)吟》

22、曾有過人人都試圖冷靜地生活的年代。——村上春樹《且聽風(fēng)吟》

23、隨意為之的文字往往發(fā)自內(nèi)在的天性，而天性無疑最為恒久和穩(wěn)定。(譯序)——村上春樹《且聽風(fēng)吟》

24、喂，我從紐約帝國大廈下面路過時經(jīng)常撐一把傘，因為上面總是噼里啪啦地往下掉人。——村上春樹《且聽風(fēng)吟》

25、個體無法承受進化的能量，因而必然換代。——村上春樹《且聽風(fēng)吟》

26、文明就是傳達。需要表達、傳達之事一旦失去，文明即壽終正寢。——村上春樹《且聽風(fēng)吟》

27、人生是空的。但當然有救。因為在其開始時并非完全空空如也，而是我們費盡千辛萬苦、無所不用其極地將其磨損以至掏空的。——村上春樹《且聽風(fēng)吟》

28、我在記事簿的正中畫一條直線，左側(cè)記載所得，右側(cè)則寫所失——失卻的、毀掉的、早已拋棄的、付諸犧牲的、辜負的……——村上春樹《且聽風(fēng)吟》

29、“人人早晚得死。可是死之前有50年要活，這呀那呀地邊想邊活，說白啦，要比什么也不想地活5千年還辛苦得多。是吧？”
誠如所言。——村上春樹《且聽風(fēng)吟》

30、曾以為走不出的日子，現(xiàn)在都回不去了——村上春樹《且聽風(fēng)吟》

31、我成了一只碩大的黑鳥，在森林上空向西飛去，而且身負重傷，羽毛上沾著塊塊發(fā)黑的血跡。西天有一塊不吉祥的黑云遮天蓋地，四周飄蕩著隱隱雨腥。——村上春樹《且聽風(fēng)吟》

32、一切都將一去杳然，任何人都無法將其捕獲。我們便是這樣活著。——村上春樹《且聽風(fēng)吟》

33、對我來說，寫文章是及其痛楚的事。有時一整月都寫不出一行，又有時揮筆連寫三天三夜，到頭來卻又全都寫得驢唇不對馬嘴。盡管這樣，寫文章同時又是一種樂趣。因為較之生之維艱，在這上面尋求意味的確是太輕易而舉了。——村上春樹《且聽風(fēng)吟》

34、或是為自己本身寫……或是為了知己寫——村上春樹《且聽風(fēng)吟》

35、“由于我的正義撒播太甚”，這句話委實妙不可言——村上春樹《且聽風(fēng)吟》

36、說謊與沉默是現(xiàn)代人類社會中流行的兩大罪過。實際上我們又經(jīng)常說謊，也往往沉默不語。——村上春樹《且聽風(fēng)吟》

37、我們這個世界不過如麻雀的腦髓而已。——村上春樹《且聽風(fēng)吟》

38、再也無須前思后想，一切豈非已然過往。看海看久了想見人，見人見多了想看海。《且聽風(fēng)吟》

39、我和她吵了一架，所以寫封信給她：是我錯了，原諒我吧。可是信原樣返回：“姓名不詳?shù)刂凡睢?rdquo;——村上春樹《且聽風(fēng)吟》

40、我可以同時擁有與聰明才智相對立的兩個概念并發(fā)揮其作用——村上春樹《且聽風(fēng)吟》

41、同宇宙的復(fù)雜性相比，我們這個世界不過如蚯蚓的腦髓而已。——村上春樹《且聽風(fēng)吟》

42、說謊是非常令人討厭的勾當。不妨說，說謊與沉默是現(xiàn)代人類社會中流行的兩大罪過。實際上我們又經(jīng)常說謊，也往往沉默不語。
然而，倘若我們一年四季都喋喋不休，而且喋喋不休的無不是真實，那么真實的價值勢必蕩然無存。——村上春樹《且聽風(fēng)吟》

43只要我始終保持事事留心的好學(xué)態(tài)度，即使衰老也算不得什么痛苦。——村上春樹《且聽風(fēng)吟》

44、要活著，就必須想個不停。從明天的天氣到浴盆塞子的尺寸。——村上春樹《且聽風(fēng)吟》

45、我不知道這同冷靜有何關(guān)系。但如果一年到頭都得除霜的舊式冰箱成為冷靜的話，那么我也是這樣。——村上春樹《且聽風(fēng)吟》

46、好久沒有感覺出夏日的氣息了。海潮的清香，遙遠的汽笛，女孩肌體的感觸，洗發(fā)水的檸檬味兒，傍晚的和風(fēng)，飄渺的憧憬，以及夏日的夢境……——村上春樹《且聽風(fēng)吟》

47、“干嘛老看書？”
“因為福樓早已經(jīng)死掉了。”
“活著的作家的書就不看？”
“活著的作家一錢不值。”
“何以見得？”
“對于死去的人，我覺得一般都可以原諒。”——村上春樹《且聽風(fēng)吟》

48、談?wù)撍廊サ娜耸欠浅＠щy的事情，更何況是年紀輕輕便死去的女郎。她們由于一死了之而永葆青春年華。相反，茍活于世的我們卻年復(fù)一年、月復(fù)一月、日復(fù)一日地增加著年齡。我甚至?xí)r常覺得每隔一小時便長了一歲。而可怕的是，這是千真萬確的。——村上春樹《且聽風(fēng)吟》

49、我僅僅寫實。人生是空的。——村上春樹《且聽風(fēng)吟》

50、然而，這一切宛如挪動過的復(fù)寫紙，無不同原有位置有些少許然而卻是無可挽回的差異。——村上春樹《且聽風(fēng)吟》

51、二十歲剛過，我就一直盡可能采取這樣的生活態(tài)度，因此不知多少次被人重創(chuàng)，遭人欺騙，給人誤解，同時也經(jīng)歷了許多莫可言喻的體驗，各種各樣的人趕來向我傾訴，然后渾如過橋一般，帶著聲響從我身上走過，再也不曾返回，這種時候，我只是默默地緘口不語。絕對不語。——村上春樹《且聽風(fēng)吟》

52、當我看著大海的時候，我總想找人談?wù)劇５斘液腿私徽剷r，我又總想去看看大海。《且聽風(fēng)吟》

53、鼠的小說有兩大優(yōu)點。一是沒有性描寫，二是一個人也沒死。——村上春樹《且聽風(fēng)吟》

54、沒有十全十美的文章 就如同沒有徹頭徹尾的失望——村上春樹《且聽風(fēng)吟》

55、“你是想我死了才對？”
“有點兒。”
“真的有點兒？”
“……忘了。”
……
“人生來就是不公平的。”
“誰的話？”
“約翰·F·肯尼迪。”——村上春樹《且聽風(fēng)吟》

56、哈特費爾直到最后也未能認清敵手的面目，這也正是他的所謂無可救藥之處。——村上春樹《且聽風(fēng)吟》

57、人與人之間的溝通和理解幾乎是不可能的。任何嘗試都可能是徒勞的，甚至傷害對方。最為明智的做法就是同對方保持距離，不要靠得太近，更不要動輒強加于人。在這個意義上，距離就是理解，就是溫情，就是關(guān)心。《且聽風(fēng)吟》

58、想當個正經(jīng)人，并且十分認真，并且誰都如此吧——村上春樹《且聽風(fēng)吟》

59、較之貧瘠的真實我更愛華麗的虛偽。——村上春樹《且聽風(fēng)吟》