皮囊好看嗎？蔡崇達(dá)《皮囊》簡介推薦理由

《皮囊》是當(dāng)代作家蔡崇達(dá)創(chuàng)作的長篇散文集，2014年10月1日首次出版。該散文收錄了蔡崇達(dá)的14篇散文作品，記錄了他與故鄉(xiāng)、家人、好友的故事，有讀者評價“每一篇都是一顆催淚彈”。劉德華覺得《皮囊》中有共鳴，主動為他寫序：“視人生無常曰正常，或許是頓悟世情，也可能是全心冷漠以保持事不關(guān)己的距離，自我保護；看崇達(dá)敞開皮囊，感性分陳血肉人生，會不自覺卸下日常自甘冷漠的皮囊，感同身受，因為當(dāng)中，都有著普通人就會有的閱歷或感悟，所以共鳴。”該書上市之初即廣受好評，出版兩個多月銷量就突破20萬冊。

蔡崇達(dá)《皮囊》推薦理由

溫馨提示：請勿在公眾場合閱讀，比如地鐵，以免流淚遭圍觀。

（讀者XX起義書評：在地鐵上，一邊看書一邊流淚是一件很丟人的事兒——2015-01-09）

《皮囊》，感動百萬讀者的國民讀本

由韓寒特別監(jiān)制、劉德華、李敬澤作序

白巖松、劉同、蔣方舟、阿來、閻連科、張曉龍傾情推薦

獻(xiàn)給內(nèi)心漂泊無依的你，關(guān)于親人、關(guān)于故鄉(xiāng)，真摯暖心

蔡崇達(dá)《皮囊》內(nèi)容推薦

一部有著小說閱讀質(zhì)感的散文集，也是一本“認(rèn)心又認(rèn)人”的書。

作者蔡崇達(dá)，本著對故鄉(xiāng)親人的情感，用一種客觀、細(xì)致、冷靜的方式，講述了一系列刻在骨肉間故事。一個福建漁業(yè)小鎮(zhèn)上的風(fēng)土人情和時代變遷，在這些溫情而又殘酷的故事中一一體現(xiàn)。用《皮囊》這個具有指向本質(zhì)意味的書名，來 表達(dá)作者對父母、家鄉(xiāng)的緬懷，對朋友命運的關(guān)切，同時也回答那些我們始終要回答的問題。

書中收錄有《皮囊》《母親的房子》《殘疾》《重癥病房里的圣誕節(jié)》《我的神明朋友》《張美麗》《阿小和阿小》《天才文展》《厚樸》《海是藏不住的》《愿每個城市都不被閹割》《我們始終要回答的問題》《回家》《火車伊要開往叨位》等14篇作品。

其中《皮囊》一文中的阿太，一位99歲的老太太，沒文化，是個神婆。她卻教給作者具有啟示力量的生活態(tài)度：“肉體是拿來用的，不是拿來伺候的。”

《母親的房子》里，母親想要建一座房子，一座四樓的房子，因為“這附近沒有人建到四樓，我們建到了，就真的站起來了”。為了房子，她做苦工，撿菜葉，拒絕所有人的同情，哪怕明知這座房子不久后會被拆毀，只是為了“這一輩子，都有家可歸”。

而《殘疾》里的父親，他離家、歸來，他病了，他掙扎著，全力爭取尊嚴(yán)，然后失敗，退生為孩童，最后離去。父親被照亮了。被懷著厭棄、愛、不忍和憐惜和掛念，艱難地照亮。就在這個過程中，作者長大成人。自70后起，在文學(xué)書寫中，父親形象就失蹤了。而蔡崇達(dá)的書里，這個形象重新出現(xiàn)了。

這部特別的“新人新作”，由韓寒監(jiān)制，上市之初即廣受好評。莫言、白巖松、阿來、閻連科等評價為當(dāng)下寫作中的一個驚喜。或許《皮囊》真是新生的＂非虛構(gòu)＂寫作林地里，兀自展現(xiàn)的一片完全與眾不同、可讀可思、獨具樣貌的林木。

作者簡介

蔡崇達(dá)

1982年生人，閩南人。

大隱隱于市的新生代媒體人，人稱“天才達(dá)達(dá)”，韓寒口中的“寫作大師”。

現(xiàn)任《中國新聞周刊》執(zhí)行主編。“南方國際文學(xué)周”聯(lián)合發(fā)起人。

曾任職于《新周刊》《三聯(lián)生活周刊》；24歲擔(dān)任《周末畫報》新聞版主編；27歲任《GQ》中國版報道總監(jiān)，為 全球17個國家版本的《GQ》最年輕的報道總監(jiān)。

蔡崇達(dá)《皮囊》讀后感

《皮囊》，第一次看到一個作家能對自己、對朋友、對生活有那么深刻剖析。他的文字看了讓人有一種俯至心靈的震撼。最喜歡的一句話，也是我最希望的，“我希望自己懂得處理，欣賞人性的各種丑陋與美好，找到和它們相處的最好方式。我希望自己能把一路看到的風(fēng)景，都用審美的筆觸表達(dá)出來”

說憂傷，在當(dāng)下的文藝圈，似乎顯得矯情，但也找不出其他合適的詞來代替。

我覺得，《皮囊》的憂傷，不是少男少女風(fēng)花雪月的淺薄感傷，也不是無聊文人的強作呻吟，而是作者蔡崇達(dá)對身邊普通人艱辛生活與無常命運的一種可貴的同情。

《皮囊》第一篇，寫了一個心腸非常狠的人——阿太，也就是作者的外曾祖母。她活到九十九歲，從來不在乎自己的身體，認(rèn)為肉體是拿來用的，不是拿來伺候的。她每次切菜都很用力，有回生生切斷一根手指，家人亂成一團，她卻像沒事人一樣。看見一只從菜刀下逃生，灑著血到處亂跳的雞，她一路小跑出來，抓住它，狠狠地摔死在地上，“別讓這肉體再折騰它的魂靈。”

這樣的文字，無端讓人驚心。這樣的阿太，讓人敬佩又陡生憐憫。在那副看似強悍的皮囊之下，她曾白發(fā)人送黑發(fā)人，揮別先她而去的女兒；也曾在摔傷腿之后，靠一把椅子一步步挪到門口，只為等待家中娃娃放學(xué)回來的身影。她有她獨特的生活哲學(xué)，也有她命運里被堅實皮囊所遮蔽著巨大的憂傷。

也許正是受她的影響，作者把本書取名為《皮囊》。

皮囊，無論再堅實，再怎么偽裝，終究有朽敗的時候。一旦被揭開，里面的人心可能脆弱無助到你不能想象。作者在書中回憶他的父親，自中風(fēng)癱瘓后，會突然號陶大哭，會像小孩一樣耍賴，發(fā)脾氣，也會因為絕望而整天跟家人嘀咕，要“抓緊死”。真正死了之后，他又跑到兒子的夢中，責(zé)怪兒子只給他燒小汽車，不燒摩托車，“小汽車我不會開”；跑到老伴的夢中，說他“想騎摩托車去海邊逛逛”，要趕快給他。原本帶著幾許幽默的話，此刻卻仿若一枚枚堅硬的釘子，要鍥而不舍地楔進(jìn)讀者那柔軟的心里去。

除掉熟悉的親人，作者也寫了很多遇到的普通人。比如重癥病房里的病號和小心翼翼陪伴的家屬，敢愛敢恨卻為世俗不容的小鎮(zhèn)姑娘，以及離開家鄉(xiāng)闖蕩最終一事無成的天才少年。他們離當(dāng)今社會上所描述的那種“成功人士”似乎相去甚遠(yuǎn)，生活里的失意與痛苦，他們一一嘗盡。他們也許有過意氣風(fēng)發(fā)，有過拼搏與執(zhí)著，但無常的命運最后還是把他們一股腦地裹進(jìn)憂傷的洪流。

往現(xiàn)實里想，其實不只作者，我們每個讀者身邊，大概都會有這樣一群憂傷的人，甚至包括我們自己。流行的喧囂和永不滿足的欲望，總是讓我們把目光緊緊投向別處，投向五光十色、花枝招展的一具具皮囊，而不曾關(guān)注過那皮囊之下的豐富人心。

如何評價蔡崇達(dá)的新書《皮囊》?

文／木石

來源：知乎

豆瓣上對蔡崇達(dá)《皮囊》的介紹是：一部有小說閱讀質(zhì)感的散文集。

書中李敬澤作序的最后一段說：我不能肯定這本書是什么，我甚至不能肯定它是小說還是自傳。

小說？散文？還是自傳？讀完整本書，一部分的我確實想知道那些故事到底是真是假；另一部分的我說算了無所謂本質(zhì)上我們都不過是在別人的故事里流自己的淚。刻字的人抽身，把自己當(dāng)別人，讀字的人浸入，把別人當(dāng)自己。

木心在《溫莎墓園日記》的序中說自己偏愛第一人稱寫作：“......袋子是假的，袋子里的東西是真的。當(dāng)袋子是真的時，袋子里的東西是假的了。”

曹雪芹在《紅樓夢》中給了太虛幻境門口的石頭一聯(lián)“假作真時真亦假，無為有處有還無”。

我并非執(zhí)著于真假，可能是這本書太過匠氣。

看上去在寫人生，實際是把人生的枝椏都砍斷了裝進(jìn)故事的四方盒里。讓無序服從于秩序，把離亂的碎片都拼成圓滿的故事。起承轉(zhuǎn)合，前因后果，一條小巷配幾家五金店，一個茶壺配幾個茶杯，全都匠心獨運，穩(wěn)穩(wěn)妥妥。

可真實的人生不是這樣的，它雜亂無章，肆意鋪陳，東一榔頭，西一棒槌。相比之下，脫胎于真實生活的《皮囊》，故事太規(guī)矩了。作為小說來講，沒有小說的想象，作為寫實來講，沒有寫實的誠懇。這是整體印象。

然后是可怕的疏離感。

作者對他文中的朋友們都有一種近乎冷漠的疏離，仿佛他只是一個置身事外的記者，永遠(yuǎn)在旁邊觀察，觀察，看得透徹卻從不參與。該發(fā)的短信不發(fā)，該談的心不談，不該發(fā)生的悲劇也就發(fā)生了。

然后，有一種可惜。

后記中說投身報業(yè)是曲線救國，最終目的是文學(xué)。從這本書看來，他曲的這條線著實給文字留下了印記，好的或壞的。也許是我本身口味的問題，鐘愛的文字要么潦草不羈，要么誠懇克制。不喜歡他的這些印記。

《皮囊》的配角們都是被生活傷害的人，只有主角自帶主角光環(huán)過上了看似理想的生活。而實際上《皮囊》也被生活傷害了，如果他一開始就選擇了文學(xué)，文字應(yīng)該會更自由。

人有那么一種心理，痛悔，內(nèi)疚，等等，放在心里深思即可。一出聲，就俗了，就要別人聽見——就居心不良。人要想博得人同情、叫好，就是犯罪的繼續(xù)。文學(xué)是不許人拿來做懺悔用的。懺悔是無形無聲的，從此改過了，才是懺悔，否則就是，至少是，裝腔作勢。

翻《文學(xué)回憶錄》看到上面這段話。但我不忍心說《皮囊》裝腔作勢，至少是，在某些方面。

因為看到那精心布局的背后，是一顆忍著痛的心，那顆心曾經(jīng)向文學(xué)低頭，如今正跪著求它原諒。

姿勢還算好看。還是推薦看看吧。